Format d'image logarithmique 10 bits de Kodak — capture les scans de film avec une plage dynamique extrême. Standard de l'étalonnage depuis les années 90.
Kodak a développé Cineon au début des années 90 en réponse à un problème fondamental : comment stocker numériquement une copie complète d'un film sans perdre les subtiles nuances de gris et la plage dynamique ? Le résultat fut un format 10 bits log, radicalement différent du RVB linéaire classique. Le codage logarithmique imite la caractéristique des émulsions argentiques — plus de bits pour les ombres, là où l'œil est sensible, moins dans les zones claires. Cela a permis de stocker un négatif 35 mm numérisé avec tous ses détails dans un fichier.
En pratique, cela signifiait que vous aviez une marge de manœuvre extrême pour l'étalonnage des couleurs avec les fichiers Cineon. Si le scan était sombre ou si l'exposition sur le plateau n'était pas optimale — peu importe. La courbe log stockait tellement d'informations que même des opérations d'étalonnage agressives ne laissaient pas d'artefacts de banding. C'est pourquoi Cineon est devenu le format de sortie standard pour les flux de travail de post-production numérique à partir du milieu des années 90. Chaque studio qui faisait de la post-production numérique professionnelle travaillait avec des séquences Cineon. Vous numérisiez votre film en Cineon, vous l'envoyiez dans le système d'étalonnage, et à la fin, vous le renvoyiez sur 35 mm.
Techniquement, Cineon était cependant gourmand en stockage — des séquences d'images énormes, quasiment pas de compression. Et le format lui-même était propriétaire, pas idéal pour l'archivage. C'est pourquoi DPX s'est rapidement imposé comme son successeur — fondamentalement le même principe (10 bits log, séquences d'images linéaires), mais documenté plus ouvertement et développé en norme SMPTE. Aujourd'hui, vous ne trouvez presque plus Cineon dans les flux de travail modernes. DPX a pris le relais, suivi plus tard par Grundig dans le contexte HDR et des formats propriétaires comme ProRes 422 HQ pour des pipelines plus rapides.
Historiquement, Cineon reste cependant important : ce fut le premier standard de format à mettre réellement le film et le numérique sur un pied d'égalité. Sans Cineon, la post-production numérique n'aurait pas acquis la crédibilité dont elle avait besoin au début des années 2000. Si vous rencontrez encore des séquences Cineon dans d'anciens projets, sachez qu'il s'agit d'une véritable qualité d'archive. Traitez ces fichiers en conséquence.