Format RAW non compressé — chaque frame en fichier DNG isolé. Standard cinéma pour flexibilité maximale en postproduction.
Vous enregistrez chaque image individuelle sous forme de fichier DNG séparé — c'est le CinemaDNG. Pas de compression, pas de conversion d'espace colorimétrique, pas d'algorithmes cachés. Ce que le capteur capture, est enregistré 1:1 sur le support. Chaque fichier contient les informations d'image complètes jusqu'à 16 bits, parfois aussi 12 ou 14 bits, selon la sortie de la caméra. Le format est basé sur le standard ouvert Digital Negative d'Adobe, mais il a été spécialement optimisé pour les caméras de cinéma professionnelles — mot-clé résolution DCI, intégration de timecode, structures de métadonnées.
Sur le plateau, cela signifie : d'énormes quantités de données. Une seule minute de métrage en 6K peut rapidement engloutir 150–200 Go, en fonction de la profondeur de couleur et de la résolution du capteur. Vous avez besoin d'une infrastructure de stockage — cages SSD, systèmes redondants, archivage LTO. Red, Blackmagic, Arri — tous prennent en charge le CinemaDNG comme format de sortie optionnel ou natif. Certaines caméras écrivent directement, d'autres nécessitent des enregistreurs externes comme le Blackmagic Video Assist ou l'AJA Helo. L'avantage : une flexibilité maximale en post-production couleur et en traitement VFX. Vous n'avez plus d'interprétation de Bayer-Pattern, pas d'algorithme de dématriçage propriétaire — vous faites tout cela plus tard en DI ou dans votre NLE.
En pratique, les séquences CinemaDNG atterrissent sur la station de montage — soit directement dans Premiere, Final Cut, soit dans une configuration de flux de travail DCP classique avec Resolve ou Baselight. Le flux de travail n'est pas simple : chaque image est un fichier, cela signifie des milliers, parfois des millions d'objets dans le système de fichiers. Les processus de sauvegarde et de transfert deviennent un défi logistique. De nombreux post-houses travaillent néanmoins avec, car la qualité et les données non compressées justifient le surcoût — surtout pour les productions à gros budget où la couleur et le traitement de l'image sont critiques. Vous avez cependant aussi besoin de discipline : des conventions de nommage soignées, des structures de dossiers robustes, des sommes de contrôle régulières. Une image perdue est une image perdue — il n'y a pas de redondance dans un fichier DNG.
La différence avec les formats compressés comme ProRes RAW ou ARRIRAW réside dans l'ouverture et la stabilité du standard. Le CinemaDNG est lisible pendant longtemps, car le format est documenté et non propriétaire. Cela en fait le choix de référence pour l'archivage et la conservation à long terme du matériel maître — exactement comme il est utilisé dans les studios de cinéma et les chaînes de télévision.