Directivité microphonique en forme de cœur captant le son frontal de manière optimale et réduisant les bruits latéraux de 15–20 dB.
Détails techniques
Les microphones à directivité cardioïde obtiennent leur directivité en combinant les principes du gradient de pression et du capteur de pression dans un rapport de 1:1. La directivité suit la formule mathématique : Sensibilité = 0,5 × (1 + cos θ), où θ est l'angle d'incidence. Les microphones à condensateur à directivité cardioïde présentent des réponses en fréquence de 20 Hz à 20 kHz avec des tolérances de ±2 dB. Les microphones dynamiques cardioïdes atteignent généralement de 50 Hz à 15 kHz. Les variantes comprennent la supercardioïde avec une atténuation arrière de 125° et l'hypercardioïde avec 110° pour une directivité encore plus forte.
Histoire & Développement
Georg Neumann a développé le premier microphone cardioïde commercial, le CMV3, en 1928, en combinant deux capsules avec un déphasage de 180°. RCA a introduit le 44-A en 1931, le premier microphone à ruban à directivité cardioïde. Shure a révolutionné le marché des microphones dynamiques cardioïdes en 1965 avec le SM57. Le traitement numérique du signal a permis des directivités contrôlables électroniquement depuis les années 1990, tandis que les microphones modernes comme le Neumann U87 sont commutables entre omnidirectionnel, cardioïde et bidirectionnel depuis 1967.
Utilisation pratique au cinéma
Les perchistes utilisent des microphones cardioïdes comme le Sennheiser MKH 416 pour 90% de toutes les prises de dialogue, car ils réduisent les réflexions des murs et des plafonds de 15 à 20 dB. Dans "No Country for Old Men" (2007), le concepteur sonore Skip Lievsay a utilisé exclusivement des microphones cardioïdes pour la prise de son minimaliste des dialogues. Les microphones de plateau à directivité cardioïde éliminent efficacement les bruits de caméra, tandis que les microphones cravate à directivité cardioïde comme le DPA 4061 réduisent le bruissement des vêtements de 10 dB. L'inconvénient réside dans l'amplification des basses due à l'effet de proximité à des distances inférieures à 30 cm.
Comparaison & Alternatives
Les microphones omnidirectionnels offrent un son plus naturel sans effet de proximité, mais captent les bruits ambiants de manière uniforme de toutes les directions. Les microphones bidirectionnels (en forme de 8) éliminent complètement les interférences latérales, mais nécessitent un positionnement précis. Les microphones canon avec tube d'interférence atteignent une directivité plus élevée que les hypercardioïdes, mais présentent des effets de filtre en peigne en intérieur. Les microphones matriciels modernes comme le Sennheiser AMBEO VR utilisent plusieurs capsules cardioïdes pour des enregistrements à 360°, tandis que les systèmes de formation de faisceaux numériques simulent des directivités cardioïdes par logiciel.