Tissu uni derrière le sujet — bleu/vert pour chroma-key, blanc pour portraits studio clairs, noir pour contraste. Essentiel pour la composition en post.
Vous vous placez devant une surface unie et l'arrière-plan disparaît — ou devient interchangeable plus tard au montage. C'est l'idée centrale du fond uni. Nous l'utilisons pour séparer le sujet et son environnement, soit déjà lors du tournage, soit en préparation pour la post-production. La couleur détermine la stratégie.
Le vert et le bleu sont vos couleurs de chroma key. Le vert domine car la peau humaine contient moins de pigments verts — la séparation est plus nette, moins de franges sur les bords. Nous utilisons le bleu lorsque le vert est présent dans le sujet lui-même (yeux verts, vêtements, plantes). L'éclairage est critique : le fond doit être éclairé de manière absolument uniforme, sans plis, sans points chauds. Chaque irrégularité deviendra un problème lors du détourage. Un mur vert mal éclairé vous coûtera deux heures de travail de rotoscopie que vous auriez pu éviter. La distance entre le sujet et le fond doit être d'au moins 1,5 à 2 mètres — ainsi, vous évitez le "spill" de couleur (lumière verte ou bleue qui tombe sur l'acteur) et obtenez un bord net pour le masque.
Le blanc est utilisé pour les prises de vues classiques en studio, en particulier pour les interviews ou les "beauty shots". Un fond blanc paraît propre, professionnel, intemporel — et réfléchit la lumière, ce dont vous avez besoin pour éclairer le sujet lui-même de manière lumineuse et détaillée. Le noir est le contraire : contraste maximal, séparation dramatique, profondeur. L'acteur ou le produit se détache sur le néant. Les fonds noirs exigent cependant une discipline lumineuse — si votre lumière principale est trop dure, vous perdrez des détails dans les ombres.
Détails pratiques : Le matériau joue un rôle. Les fonds en papier sont bon marché, se plissent facilement et doivent être constamment lissés. Le tissu est plus durable, mais plus difficile à transporter. Pour le chroma key, vous avez besoin de tissus spécialement traités (mats, sans reflets). Même de petites réflexions lumineuses sur les murs verts créent des erreurs de "casting" dans le logiciel de détourage. L'éclairage du fond doit être contrôlé séparément — ne le considérez pas seulement comme une réflexion de votre lumière principale. Souvent, vous travaillez avec un contre-jour dédié sur l'arrière-plan pour garantir l'uniformité.
Un autre point : vous devez également tenir compte de la distance entre le sujet et le fond pour la profondeur de champ. Si vous travaillez avec une grande ouverture (f/2.8 ou plus), le fond peut devenir flou — ce qui est parfois souhaité, parfois indésirable pour le chroma key ultérieur. Prévoyez cela à l'avance.