Version de production de la Aaton XTR (1999), plus robuste et fiable pour la dure vie quotidienne du cinéma de fiction. Combinaison d'ergonomie XTR et de durabilité professionnelle.
Qu'est-ce que l'Aaton XTR Prod ?
L'Aaton XTR Prod (1999) est la version prête pour la production de la légendaire XTR. Elle combine le design ergonomique "Cat on the shoulder" avec une construction renforcée pour les exigences quotidiennes du long métrage – journées de 12 heures, tournages de plusieurs semaines, conditions difficiles.
Spécifications techniques
| Caractéristique | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm |
| Poids (boîtier) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Dimensions | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Cadence | 3–75 ips | 2–75 ips |
| Obturateur | Miroir 180° | Miroir 180° |
| Niveau sonore | <22 dBA | <24 dBA |
| Monture | PL ou Aaton | PL ou Aaton |
| Magasin | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Vidéo-assist | Améliorée, plus lumineuse | Standard |
Améliorations par rapport à la XTR
- Boîtier renforcé – plus résistant aux chocs et au transport
- Fonctionnement plus silencieux – 22 dBA au lieu de 24 dBA
- Vidéo-assist améliorée – image moniteur plus lumineuse
- Électronique optimisée – synchronisation timecode plus fiable
- Meilleure étanchéité – pour tournages extérieurs par mauvais temps
Films marquants
| Film | Année | DP | Importance |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar de la meilleure photographie |
| 28 Days Later | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Look numérique sur pellicule |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 caméras simultanément |
| La Cité de Dieu | 2002 | César Charlone | Esthétique des favelas |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Drame indépendant |
The Hurt Locker : Étude de cas
Kathryn Bigelow et Barry Ackroyd ont utilisé plusieurs XTR Prods pour le film de guerre oscarisé :
- Configuration multi-caméras – jusqu'à 4 XTR Prods simultanément
- Esthétique caméra à l'épaule – look documentaire de guerre
- Chaleur extrême – fonctionnement fiable dans le désert jordanien
- Longues journées de tournage – plus de 14 heures sans panne
- Transfert Super-16 vers 35mm – qualité de sortie cinéma
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Caractéristique | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Poids | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomie | "Cat on shoulder" | Classique |
| Niveau sonore | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Code Aaton intégré | Externe |
| Robustesse | Très bonne | Excellente |
| Prix (location/jour) | ~400 € | ~500 € |
| Vidéo-assist | Améliorée | Standard |
Conclusion : La XTR Prod est plus légère et moins chère, la SR3 est légèrement plus silencieuse et plus robuste.
Workflow typique
Pré-production
- Test de la caméra avec tous les objectifs prévus
- Configuration du timecode avec le département son
- Planification du câblage vidéo-assist
Sur le plateau
- Chargement du magasin (400 ft = 11 min @ 24 ips)
- Choix de l'objectif (monture PL)
- Réglage de la mise au point/ouverture
- Le code Aaton fonctionne automatiquement
- Vidéo-assist pour le réalisateur
Post-production
- Téléciné/Scan dans la résolution souhaitée
- Le code Aaton permet une synchronisation automatique
- Transfert Super-16 vers 2K/4K possible
Workflow Super-16 aujourd'hui
La XTR Prod était idéale pour le workflow Super-16 vers numérique :
| Aspect | Avantage |
|---|---|
| Qualité de scan | 2K-4K sans problème |
| Plage dynamique | ~13 diaphragmes |
| Grain de film | Organique, pas numérique |
| Coût | Moins cher que le 35mm |
| Look | Esthétique indépendante/documentaire |
Aujourd'hui
La XTR Prod n'est plus produite, mais reste disponible pour les productions cinématographiques :
- Loueurs spécialisés proposent des exemplaires entretenus
- Le renouveau du film crée une nouvelle demande (Kodak Vision3)
- Les productions indépendantes apprécient le look Super-16
- Les documentaristes préfèrent son ergonomie