Format classique d'écran large anamorphique avec un rapport d'aspect 2.35:1, créé par compression 2x sur film 35 mm. Esthétique épique pour les paysages, l'action et les récits visuellement dominants.
Spécifications techniques
Le rapport d'aspect 2.35:1 a été initialement créé par une compression anamorphique 2x sur une pellicule 35 mm à 4 perforations. L'objectif de prise de vue comprime l'image horizontalement par un facteur de 2, la projection la décompresse ("de-squeezed") sur toute sa largeur.
Paramètres techniques :
- Compression anamorphique (Squeeze) : 2x horizontal
- Utilisation du négatif : Environ 70-80 % du cadre 4 perforations
- Résolution projetée : 21,95 mm x 18,6 mm (compressé) → 43,9 mm x 18,6 mm (décompressé)
- Équivalent pixel (DI 4K) : 4096 x 1744 pixels (2.35:1)
Le dé-squeeze optique produit des artefacts caractéristiques :
- Bokeh elliptique : Les cercles de flou deviennent ovales
- Lens-flares horizontaux : Les optiques anamorphiques créent des traînées horizontales
- Breathing : Légère variation de la longueur focale lors de la mise au point
En numérique, le 2.35:1 est souvent simulé par un recadrage (crop), ce qui fait perdre l'esthétique anamorphique.
Histoire et développement
Le 2.35:1 est apparu en 1953 avec le CinemaScope, la réponse de 20th Century Fox au public télévisuel. La technologie originale du CinemaScope utilisait des anamorphoseurs Bausch & Lomb avec un squeeze 2x. Le format original était de 2.55:1, mais il a été standardisé à 2.35:1 en 1957 pour laisser de la place à la piste sonore optique.
Panavision a pris le relais à partir de 1960 avec une optique améliorée, devenant synonyme de "Scope". Les objectifs Panavision ont éliminé de nombreux problèmes du CinemaScope (distorsion, flou sur les bords) et ont établi le 2.35:1 comme un format premium.
En 1970, le format a été techniquement ajusté à 2.39:1 (standardisation SMPTE), mais le terme "2.35:1" reste utilisé couramment pour tous les formats Scope.
Utilisation pratique au cinéma
Le film de Sergio Leone, "Il était une fois dans l'Ouest" (1968), a défini l'esthétique du 2.35:1 – compositions en très grand angle, visages aux bords de l'image, horizontales infinies. Le directeur de la photographie Tonino Delli Colli a utilisé chaque recoin du cadre Scope.
Le film de Stanley Kubrick, "2001 : L'Odyssée de l'espace" (1968), a démontré l'utilisation du Scope pour la science-fiction – la largeur horizontale renforce la solitude cosmique et la précision architecturale.
Le film de Denis Villeneuve, "Blade Runner 2049" (2017), témoigne d'une maîtrise moderne du Scope – le directeur de la photographie Roger Deakins compose chaque image comme un tableau, utilisant les artefacts anamorphiques comme des éléments stylistiques.
Variantes et formats apparentés
2.39:1 : La norme SMPTE actuelle, techniquement identique au 2.35:1 pour des raisons pratiques. Toutes les productions modernes en "Scope" utilisent le 2.39:1.
2.76:1 (Ultra Panavision 70) : Encore plus large, utilisé pour des épopées comme "Ben-Hur" (1959) et "Les Huit Salopards" de Tarantino (2015).
Recadrage sphérique 2.35:1 : Les productions numériques recadrent souvent des prises de vue sphériques en 2.35:1, mais perdent ainsi l'esthétique anamorphique.
Le principal avantage du 2.35:1 reste sa qualité épique inégalée – aucun autre format ne produit la même puissance visuelle et immersion horizontale.