Formato de archivo de imagen etiquetado — sin compresión o compresión sin pérdida para flujos DI y VFX. Estándar para archivo maestro porque la calidad se preserva.
TIFF
En el flujo de trabajo de VFX y DI, trabajas con TIFF porque es la única opción sensata cuando la calidad no es negociable. Mientras que los compositores y coloristas pueden trabajar con formatos comprimidos (ProRes, DNxHD), cada plano final de VFX y cada pase de color terminan en el archivo como una secuencia TIFF — sin comprimir o con compresión sin pérdidas. Esto no es pedantería, es sentido comercial: un archivo ProRes dañado se pierde, un TIFF dañado se puede reconstruir.
TIFF te permite varias cosas a la vez: profundidad de 8, 16 o 32 bits según los requisitos de la pipeline, canal alfa, almacenamiento de metadatos, compresión sin pérdidas (LZW, ZIP) para archivos sin pérdida de calidad. En el mastering de DI, cada fotograma con corrección de color se guarda como TIFF porque solo el material sin comprimir o comprimido sin pérdidas cumple con los requisitos colorimétricos. Exportas desde tu sistema de composición (Nuke, Flame) en secuencias TIFF para el control de calidad final — un fotograma por archivo, numerado, organizado en estructuras de directorios que se prestan a la automatización.
En la práctica, esto significa: tus planos de VFX entran sin comprimir o comprimidos con LZW TIFF desde el laboratorio de escaneo. Tú compones en 16 bits (linealidad), pero también exportas de nuevo como TIFF para la revisión de control de calidad y finalmente para el archivo maestro. ¿Tiempos de almacenamiento largos? Sí. Pero precisamente por eso los estudios tienen archivos TIFF de 10, 15 años de antigüedad que todavía son reproducibles píxel a píxel — mientras que los antiguos códecs ProRes hace tiempo que son obsoletos. El estándar técnico de la industria cinematográfica exige TIFF para la obligación de archivo; los seguros solo cubren TIFF.
Una desventaja: el tamaño de los archivos. Un TIFF 4K puede pesar 100 MB, por lo que una secuencia completa de 90 minutos fácilmente puede alcanzar los 150 GB o más. Por eso la pipeline trabaja en dos niveles — flujos de trabajo rápidos con proxies en ProRes o DPX para el funcionamiento diario, archivo final en TIFF al final. En proyectos de alto volumen (grandes series de televisión, películas con muchos efectos visuales), la gestión de TIFF es un problema logístico propio: convenciones de nomenclatura, estructuras de directorios, estrategia de copias de seguridad — todo debe estar documentado, de lo contrario, el recurso más caro (el archivo final) se convierte en lastre inmanejable.