Objeto en movimiento parpadea o salta de forma antinatural — insuficientes frames por segundo. Problema clásico en movimientos rápidos de cámara con baja framerate.
Cuando los movimientos rápidos en la imagen empiezan a parpadear o a saltar en lugar de fluir suavemente, te enfrentas al aliasing temporal. El fenómeno ocurre porque tu tasa de fotogramas no muestrea adecuadamente la velocidad del movimiento; simplificando: la cámara u objeto se mueve más rápido de lo que tu resolución temporal puede capturar. El resultado parece que el elemento en movimiento salta entre posiciones individuales en lugar de deslizarse suavemente.
Lo más común es ver este problema en movimientos de cámara rápidos a 24fps o en patrones de alta frecuencia que se mueven a través del cuadro: una rueda giratoria, un letrero de neón parpadeante o incluso movimientos de cámara a través de elementos geométricos de la escena. La solución es simple: o aumentas la tasa de fotogramas (60fps o más ayudan de inmediato), o te aseguras de que un filtro antialiasing atenúe los componentes de movimiento de alta frecuencia antes del muestreo; esto es tu seguro en el motion blur clásico. A diferencia del aliasing espacial, que crea efectos de escalonamiento en líneas estáticas, el aliasing temporal ocurre en la dimensión temporal: el ojo lo percibe como parpadeo o bamboleo, no como bordes dentados.
En la práctica, te encontrarás con este problema al filmar con baja tasa de fotogramas y paneos extremos o movimientos rápidos de objetos. El motion blur, ya sea óptico a través de una mayor velocidad de obturación en el set o sintético en el proceso de VFX, es tu herramienta estándar para disimularlo. Algunos proyectos (especialmente en animación o captura de movimiento) trabajan deliberadamente con tasas de fotogramas más altas en la producción y realizan una reducción de muestreo en el final para excluir el aliasing temporal desde el principio. Presta atención también al ángulo del obturador: un obturador plano (por ejemplo, 90°) te proporciona menos motion blur y agrava los efectos de aliasing, una razón por la que algunos cineastas optan por 180° o incluso 270° en movimientos rápidos. En el cine digital, el problema es menos dramático que en la era del celuloide, pero sigue siendo relevante, especialmente si tienes que comprimir mucho o juegas con tasas de fotogramas variables.