Técnica que divide fotogramas en semiimágenes entrelazadas — mayor frecuencia aparente sin costo de datos. Norma televisiva obsoleta.
La televisión de la posguerra tenía un problema real: la frecuencia de actualización de la imagen tenía que ser lo suficientemente alta para evitar el parpadeo, pero el ancho de banda disponible era brutalmente limitado. La solución se llamó entrelazado: cada fotograma completo se dividía en dos campos temporalmente desplazados. El primer campo mostraba las líneas pares, el segundo las impares. Para el ojo humano, estos 50 o 60 campos por segundo se fusionaban ópticamente en una imagen sin parpadeo, aunque la resolución espacial real era significativamente menor que la de un fotograma completo real.
En el set y en la práctica, el entrelazado fue durante mucho tiempo el estándar en PAL (50i) y NTSC (60i). El sensor de la cámara o la cámara de cine tenía que capturar dos campos en rápida sucesión, lo que provocaba los típicos artefactos de peine en movimientos rápidos. Cualquiera que haya operado una vieja cámara DV con 50i conoce este efecto: los movimientos de paneo rápidos o los objetos generan bordes dentados y duplicados. En edición, el desentrelazado era a menudo un mal necesario: volver a calcular los campos en un fotograma completo limpio, lo que costaba calidad.
Hoy en día, el entrelazado está prácticamente muerto. Los sensores modernos trabajan con fotogramas completos reales (escaneo progresivo) — 24p, 25p, 50p, 60p — sin pasar por los campos. Los estándares de streaming como H.264 y H.265 están optimizados para progresivo. Incluso en grabaciones de alta velocidad con Red o Arri, trabajamos con fotogramas completos, no con campos entrelazados. El único lugar donde todavía te encuentras con el entrelazado es al archivar material antiguo de broadcast o cuando trabajas con equipos heredados, por ejemplo, en la restauración de grabaciones de archivo. Ahí es donde tienes que desentrelazar limpiamente y convertir a un formato moderno.
Quien hoy oye hablar de grabación entrelazada, generalmente se refiere a un asunto de archivo o a un error. Para las producciones actuales, se ha vuelto irrelevante, y eso es bueno. La carga técnica disminuyó, la calidad aumentó. Punto.