Copia positiva terminada del negativo original — intermediaria para producir más negativos sin tocar la fuente.
En el negocio cinematográfico clásico de la fotoquímica, el interpositivo (IP) era el bastión entre el original y la producción en masa. Después de la corrección de color y el etalonaje final del negativo original, tenías una copia positiva terminada, y bajo ninguna circunstancia la introducías directamente en la máquina de impresión. El negativo original permanece en la caja fuerte. El IP es la capa intermedia segura.
¿Cómo funciona el flujo de trabajo? Una vez tomadas todas las decisiones del DCP, se expone un interpositivo de alta resolución a partir de la película original. Este ya no se toca: vive en el almacén climatizado. A partir de este IP, ahora se crean negativos duplicados que van a los laboratorios de todos los países. Si un negativo duplicado se daña o es necesario hacer un nuevo lote de copias, no necesitas acceder al original. El interpositivo es tu póliza de seguro.
En la práctica, esto también significaba que el IP se podía archivar sin desgastar el negativo original. Podrías obtener innumerables negativos duplicados de un IP y no perder calidad generacional como con el antiguo procedimiento de negativo duplicado de negativo duplicado. Los flujos de trabajo modernos de DI han hecho obsoleta esta necesidad física; hoy en día todo es digital, y un DCP es su equivalente al «interpositivo»: el archivo de referencia seguro e inmutable del que parten todos los materiales de distribución.
El término en sí está menos presente hoy en día, pero quienes trabajan con archivos cinematográficos clásicos o necesitan masterizar documentales de 16 mm todavía se enfrentan regularmente a procedimientos de IP. También demuestra conceptualmente por qué los estándares de masterización digital exigen hoy en día versionados tan estrictos: la idea del interpositivo perdura en los protocolos de copia de seguridad. Protección generacional en lugar de pérdida generacional.