Negativo de color multicapa francés (años 50), también llamado "Gevacolor". Competidor del Eastmancolor — más plano, menos estabilidad de color, desapareció a finales de los 50.
A principios de la década de 1950, Gaumont entró en el mercado con su película negativa en color para competir con Eastmancolor. El sistema se basaba en una construcción multicapa similar a la solución estadounidense, pero nunca alcanzó la misma estabilidad o aceptación en la industria. La película se distribuyó bajo varios nombres comerciales: Gaumontcolor era la denominación francesa, mientras que el mismo material se conocía como Gevacolor en otros mercados. La base química procedía del desarrollo belga (Gevaert), pero fue licenciada y distribuida por Gaumont.
En la práctica, en el set, Gaumontcolor se diferenciaba notablemente de Eastmancolor: la reproducción del color parecía más plana, menos diferenciada en los tonos medios. Especialmente los tonos de piel mostraban una tendencia a representaciones planas, a veces ligeramente verdosas, un problema que los directores de fotografía debían compensar mediante filtros y ajustes de exposición. El grano era más fino que en las emulsiones contemporáneas de Eastmancolor, pero la saturación del color era menos precisa de controlar. Las relaciones de luz y sombra requerían una medición de exposición más cuidadosa; la película toleraba peor la sobreexposición que la competencia estadounidense.
En el laboratorio, el problema principal se hizo evidente rápidamente: la estabilidad a largo plazo. Ya a finales de la década de 1950, los archivos y distribuidores de cine informaban de tintes de color y decoloración en los materiales Gaumontcolor, mucho más pronunciados que en Eastmancolor. Esta fue la razón decisiva por la que el sistema no se impuso. Los productores no querían ver sus costosas películas decoloradas en pocas décadas. La ventaja tecnológica de la emulsión Kodak —tintes más estables, mejor conservación— era simplemente demasiado grande.
Hoy en día, los archiveros y restauradores se interesan por el material Gaumontcolor principalmente por razones históricas. Varias producciones francesas y europeas de la década de 1950 se basaron en él. La digitalización de tales archivos requiere correcciones de color especiales, ya que la desviación de color característica del material debe corregirse, un paso de trabajo adicional que es significativamente menor en los negativos originales de Eastmancolor de esa época. Como episodio tecnológico, Gaumontcolor marca el fin de una autonomía europea en la industria del negativo en color; después, Kodak dominó el campo indiscutiblemente.