Proceso de película color francés, años 50 — película negativa de tres capas compitiendo con Eastmancolor. No logró desplazar a Kodak.
A mediados de la década de 1950, Debrie lanzó su propio proceso de película en color, una respuesta francesa al monopolio del Eastmancolor de Kodak. El sistema se basaba en una película negativa de tres capas que se acercaba al estándar estadounidense en calidad de película virgen y características de exposición, sin copiarlo directamente. Mientras que Eastmancolor ya estaba establecido y abastecía a los estudios de todo el mundo, Debrie intentó hacerse un hueco con material técnicamente sólido y la ventaja de la producción local francesa.
Las diferencias prácticas eran marginales; como en todas las películas negativas de tres capas, la sensibilidad espectral de Debriecolor se encontraba en los rangos esperados, el grano era fino para la época y la latitud de exposición era similar. Quienes trabajaban con cámaras Debrie en aquel entonces (y Debrie era, de hecho, un fabricante de cámaras establecido) podían, en teoría, recurrir a su propia película. El punto crítico, sin embargo, era que los laboratorios no estaban preparados para el procesamiento de Debriecolor. La estandarización del revelado de Eastmancolor ya existía en los grandes laboratorios europeos y americanos. Filmar con material que requería un procesamiento especializado era un riesgo económico, sobre todo porque la fidelidad del color y el carácter del desplazamiento de tinte no eran idénticos a los de Eastmancolor.
En el set, la diferencia se notaba principalmente en la planificación de la iluminación. Donde Eastmancolor tenía sus características específicas de temperatura de color que los directores de fotografía podían calcular, con Debriecolor había que confiar en la experiencia local o en tomas de prueba. Las correcciones en el laboratorio seguían curvas diferentes. Esto convirtió a Debriecolor en un material para producciones especializadas: estudios franceses más pequeños, proyectos experimentales, ocasionalmente coproducciones europeas.
El proceso desapareció silenciosamente en la década de 1960. No por razones técnicas, sino porque los monopolios se auto-refuerzan: cuanto más utilizaban los estudios Eastmancolor, mejor se volvían los laboratorios en su manejo, más fiables los resultados, y menor la razón para recurrir a otra cosa. Hoy en día, Debriecolor es una nota a pie de página, interesante para los archiveros que digitalizan películas francesas de ese período, ya que los ajustes de color difieren sutilmente del material Eastmancolor comparable.