Rango de espectro de audio entre dos frecuencias — p. ej. agudos (4–20 kHz) o graves (20–250 Hz). Moldea el tono subiendo o bajando bandas.
En el set y en la edición, se trabaja constantemente con bandas de frecuencia, sin necesidad de nombrarlas conscientemente. Editas una escena de diálogo y notas: el actor suena apagado, la voz se queda atascada en algún punto de las frecuencias bajas. Ese es un problema de banda de frecuencia. Con un ecualizador gráfico, apuntas al rango de 100-300 Hz y lo reduces en 3-4 dB. La voz suena más clara, más presente. Eso es trabajo de banda de frecuencia: aíslas un área definida del espectro audible (20 Hz a 20 kHz) y modificas selectivamente su volumen.
En la práctica, divides el audio mentalmente en tres zonas: bajas frecuencias (20-250 Hz) contienen presión de sala, graves, pero también zumbidos y ruidos de motor; a menudo hay que trabajar sustractivamente aquí para ganar claridad. Medias frecuencias (250 Hz-4 kHz) son el corazón del habla y el ritmo; aquí reside la presencia y la inteligibilidad. Altas frecuencias (4-20 kHz) aportan brillo, sibilancias (sonidos de "s"), brillo de platillos. Demasiado de esto resulta fatigante, muy poco suena sin vida. Con un ecualizador paramétrico o gráfico, abordas una banda de frecuencia individual o varias en paralelo. Un filtro paso banda aísla una zona muy estrecha y actúa como un foco acústico.
En la entrada del micrófono, utilizas filtros paso alto (High-Pass), que básicamente cortan completamente la banda de frecuencia superior por debajo de 80-100 Hz para eliminar el ruido de sala, el ruido del tráfico y la fricción del cable. En la edición de diálogos, esto se ve inmediatamente en el espectrograma: las bajas frecuencias por debajo de 100 Hz suelen ser solo interferencia, nunca información. En la mezcla de música, la separación de bandas de frecuencia entre instrumentos es crucial; el bombo y el bajo a menudo comparten la zona más baja; mediante la compensación de fase y la atenuación selectiva de bandas de frecuencia, creas espacio para cada sonido. La monitorización a través de una buena acústica de sala y altavoces es esencial aquí; un estudio demasiado blando o la proximidad extrema a las paredes distorsionan completamente tu percepción de las bandas de frecuencia.
Regla general: ecualizar sustractivamente (bajar bandas de frecuencia) es más preciso y natural que realzar aditivamente. El realce también amplifica el ruido y los artefactos. Si necesitas una banda de frecuencia, tómala con un factor Q amplio (pendiente suave); los picos agresivos suenan artificiales y fatigantes. Con un analizador de espectro, observas la energía real en cada banda de frecuencia; es como una radiografía para tu oído.