Primer corte proyectable tras el montaje bruto — sin corrección de color, mezcla de sonido ni VFX. Para revisión interna antes de bloquear la imagen.
Después del montaje en bruto, te sientas con el director y el productor en la sala de montaje y necesitas una primera versión completa para verla: esa es la copia cero. Es proyectable, autocontenida, sigue la dramaturgia planificada, pero todavía es un diamante en bruto. Sin corrección de color, sin mezcla de sonido final, sin pulido de VFX. Has tomado tus decisiones de montaje, las transiciones están puestas, la música está insertada como marcador de posición. Eso es suficiente para la primera discusión crítica.
El valor práctico reside en la comunicación. El director puede ver si su instinto al rodar fue correcto. El productor comprueba si la historia funciona o si hay que eliminar tres minutos. Tú ves dónde fallan los cortes, dónde surgen las duraciones, dónde una escena termina realmente demasiado pronto. Este es el momento antes de que el laboratorio de color y el estudio de sonido te arrastren a complicados trabajos técnicos, así que cambia aquí lo que deba cambiarse. Reordenar una escena, eliminar un plano, mover un punto musical: todo esto funciona sin complicaciones en la fase de copia cero. Una vez que hayas enviado el vídeo al colorista, cada cambio se convierte en una marcha atrás.
La calidad técnica es deliberadamente baja. Trabajas con material proxy, música MP3 en lugar de stems, los registros de la cámara sin LUT de corrección de color. Algunos puestos de montaje incluso lo exportan en baja resolución — H.264, 2K en lugar de 4K — solo para que el archivo cargue rápido y la discusión no se vea frenada por tirones técnicos. El ojo debe centrarse en las decisiones de montaje, no distraerse con la corrección de color o el diseño de sonido, que de todos modos vendrán después.
Después de la visualización de la copia cero, escribes tu acta: ¿qué escenas acortar, cuáles ampliar, qué errores de montaje corregir? Luego pasas a la fase de montaje fino, comparable al montaje en bruto, pero basado en decisiones reales, no en improvisación. Solo cuando la discusión de la copia cero esté cerrada, envías tu imagen al laboratorio de color y tu sonido al ingeniero de mezcla. Así evitas costosos retrabajos en las fases más caras de la postproducción.