Proyección mediante proyectores DCI en lugar de película 35mm — el estándar técnico global. Domina el 95% de las salas.
Desde mediados de la década de 2010, prácticamente nada en el cine se proyecta a través de película expuesta en celuloide. La transición a la proyección digital —generalmente según el estándar DCI-2K o DCI-4K— ha transformado fundamentalmente la industria cinematográfica, y quienes ruedan películas hoy en día deben tener esta realidad en cuenta desde el principio: desde el sensor hasta la gestión del color y la entrega final del DCP.
Para nosotros, como directores de fotografía y coloristas, el cine digital no es una mera tecnología, sino una cadena de decisiones. Mientras que la película de 35 mm aportaba su propia curva gamma, grano y características de color, en las producciones digitales debemos definir activamente cómo será el aspecto visual —gamma, espacio de color (generalmente Rec. 709 o DCI-P3), compresión. El sensor en sí es neutro; nosotros creamos el carácter. Esto exige disciplina: quien no trabaja con precisión en la edición y la corrección de color notará inmediatamente que las imágenes digitales pueden volverse frías o genéricas rápidamente. Al mismo tiempo, los flujos de trabajo digitales ofrecen un control incomparable: vemos inmediatamente en el set si el sensor está capturando la iluminación correctamente y podemos realizar correcciones antes de que se ruede la primera toma.
El DCP (Digital Cinema Package) como formato de entrega final se ha convertido en el requisito estándar. Es un formato voluminoso, pero sin comprimir o con un códec muy conservador (generalmente JPEG 2000), lo que significa que la profundidad de color y el brillo que hemos construido laboriosamente en la sala de color llegan realmente al cine —siempre que la calibración del proyector sea correcta. Lamentablemente, muchos cines no cumplen con esto, lo cual es frustrante, pero no es nuestro problema en el set.
El efecto práctico: el cine digital ha democratizado la realización de películas y, al mismo tiempo, la ha hecho técnicamente más compleja. Con cámaras como Red, Alexa, Sony o FX30, cualquiera puede rodar hoy a un nivel técnico de alta calidad. Pero quien no entienda su grabación digital —ciencia del color, curvas gamma, metadatos— corre el riesgo de que la proyección en el cine no muestre nada de lo que se veía tan bien en el monitor. Por lo tanto: monitores calibrados, un pipeline de gestión del color coherente y un colorista que no solo presiona botones —esto es el estándar hoy en día.