Captura con cámaras digitales en lugar de película — del sensor al códec al almacenamiento. Es el estándar del 99% de la producción.
Como muy tarde en 2010 estaba claro: ya no filmamos en celuloide. El sensor ha reemplazado a la película, y con ello no solo cambió la técnica, sino toda la forma de trabajar en el set y en la edición. En la cinematografía digital, un sensor electrónico capta los valores de luz, los convierte en señales eléctricas y graba la imagen directamente en medios de almacenamiento. Sin laboratorios de revelado, sin proceso químico, sin esperas para las primeras tomas. La imagen está lista, inmediatamente disponible, inmediatamente controlable.
Las consecuencias prácticas son considerables. En el set se eliminan los largos tiempos de exposición: ves el resultado en vivo en el monitor, no días después. Esto significa decisiones más rápidas, configuraciones más rápidas. La corrección de color se traslada masivamente a la suite de DI en lugar de a la cámara oscura. Al mismo tiempo, el sensor exige una iluminación diferente: reacciona de forma distinta a los colores que el film de 35 mm, es a menudo más fuerte en el rolloff de altas luces, diferente en la saturación. Un viejo director de fotografía de 35 mm tiene que reaprender esto.
El tamaño del sensor se convierte en el nuevo criterio: Full Frame, Red Monstro, Alexa LF... cada sensor tiene su propia característica, su fidelidad de color, su comportamiento ante el ruido. El formato DCI 4K (4096 × 2160) es hoy el estándar en la liga superior, junto a él siguen produciéndose en 2K y UHD. Los códecs de compresión —ProRes, DNxHD, RAW— determinan la velocidad de tu flujo de trabajo y el tamaño del almacenamiento. RAW cuesta cien veces más espacio, pero te da la máxima gradabilidad posterior. H.264 es pequeño y práctico, pero está comprimido de forma destructiva.
Una gran ventaja: la sensibilidad del sensor (ISO) se puede variar electrónicamente sin pérdida de calidad como con la película. Esto permite una exposición más precisa y una reacción más rápida a los cambios de luz. Sin embargo, ahora necesitas sistemas de almacenamiento robustos, copias de seguridad con SAI, gestión DIT en el set: nuevos puestos, nuevas dependencias. El manejo es más ligero, los costes por rodaje a menudo más bajos, pero la complejidad técnica en postproducción es significativamente mayor. El look visual ya no se define por la elección del tipo de película, sino por la LUT, el grado y la pipeline de color.
Para los directores de fotografía modernos, la alfabetización sobre sensores es ahora un oficio como lo era antes el conocimiento del tipo de película. Debes saber qué sensor funciona bien o mal en cada situación. La cinematografía digital te permite trabajar más rápido, pero también cometer errores más rápido: el control en vivo se convierte a menudo en una trampa si no manejas conscientemente los filtros y la lógica de exposición.