Primera versión sin montar del material rodado el día anterior, revisada por dirección y dirección de fotografía para control de calidad antes de costosos reshoots.
Detalles Técnicos
Las muestras cinematográficas tradicionales se generan mediante el revelado nocturno del negativo de 35 mm con una iluminación estándar sin corrección de color. En las producciones digitales, las muestras se generan como archivos comprimidos con una resolución de 1920×1080 o 2048×1080 a 24 fps. El flujo de trabajo incluye la aplicación de una LUT (Look-Up Table), la incrustación de keycode, timecode, datos de cámara y números de escena. Los laboratorios modernos de Digital Intermediate entregan muestras con una tasa de transferencia de 100-185 Mbit/s, mientras que los proxies de baja resolución para el montaje solo alcanzan los 15-25 Mbit/s.
Historia y Desarrollo
El sistema de muestras se estableció en la década de 1930 con la introducción de procesos de laboratorio estandarizados en Hollywood. Kodak desarrolló la primera impresora automatizada para la producción de muestras en 1952. La transición a las dailies digitales comenzó en 2005 con la introducción de los códecs Avid DNxHD y Apple ProRes. Desde 2015, el 85% de todas las producciones de Hollywood utilizan flujos de trabajo de muestras puramente digitales con distribución basada en la nube.
Uso Práctico en el Cine
En "Mad Max: Fury Road" (2015), se comprimieron 15 horas diarias de material bruto en 90 minutos de muestras y se transmitieron a cinco ubicaciones en todo el mundo. Stanley Kubrick, notoriamente, revisaba hasta 60 tomas por configuración en las muestras de "El Resplandor" antes de dar el visto bueno a una escena. El flujo de trabajo estándar prevé la transmisión de las muestras hasta las 10 de la mañana, para que el director y el editor puedan evaluar la calidad y organizar posibles rodajes adicionales el mismo día.
Comparación y Alternativas
Las muestras se diferencian de los rushes por su preparación técnica con metadatos y corrección de color. El monitoreo en vivo en el set a través de visores de director reemplaza el control de calidad inmediato, pero no la revisión detallada de todo el material. Los sistemas modernos de "near-live" como Pomfort LiveGrade transmiten previsualizaciones con corrección de color durante el rodaje, pero no reducen la necesidad de la revisión final de las muestras para la aprobación del montaje.