Señal analógica que transporta luminancia y crominancia en un solo cable — estándar en equipos broadcast antiguos. Prácticamente obsoleto en producción digital moderna.
Quienes trabajan con material de archivo o fuentes heredadas se encuentran inevitablemente con el vídeo compuesto (Composite Video), la señal de vídeo analógica que comprime luminancia, crominancia y pulsos de sincronización en un solo canal. Un canal, un conector (generalmente RCA/Cinch), toda la información de la imagen. Suena práctico, pero provoca pérdidas masivas de calidad debido a la mezcla de señales. En el flujo de trabajo digital de un estudio de VFX moderno, solo lo necesitarás si estás manejando material de los años 80, 90 o fuentes de broadcast más antiguas.
Relevancia práctica: Si un cliente te entrega un archivo VHS o cintas U-matic antiguas, tendrás que digitalizar la señal compuesta a través de un digitalizador, con todos los problemas de compromiso que esto conlleva. El "chroma bleed" (sangrado de color) aparece en transiciones nítidas o contrastes de color fuertes: la información de color se expande a áreas donde no debería estar. A diferencia del vídeo por componentes (Component Video), donde Y, Pb, Pr viajan por canales separados, o incluso de estándares digitales como SDI o DCI, aquí pierdes inmediatamente potencial de resolución y precisión de color. Al escalar (upscaling) este material, necesitarás rutinas agresivas de reducción de ruido (Denoise) y desentrelazado (Deinterlace) más tarde para que la señal sea utilizable.
En el set, el vídeo compuesto prácticamente ya no se encuentra; incluso las cámaras de consumo ofrecen hace tiempo señales digitales o al menos a través de HDMI. Pero en postproducción, especialmente en restauración o digitalización de archivos, es un mal necesario. Necesitas el convertidor A/D correcto, una fuente estable y, sobre todo, expectativas realistas sobre la calidad de salida. El submuestreo de croma (chroma subsampling) (4:2:0 o incluso más agresivo) ya está fijado en la generación de la señal; no puedes recuperarlo después. Quienes trabajan con este tipo de material se familiarizan pronto con la corrección de color (Color Correction) y filtrados específicos para minimizar los artefactos típicos del vídeo compuesto. Es un trabajo artesanal, poco glamuroso, pero necesario, especialmente cuando se trata de rescatar producciones antiguas.