Filtro de vidrio o gelatina de color frente a luces o cámara — corrige temperatura de color o crea efecto. Herramienta básica: CT Blue, warming gels.
Necesitas filtros de color cuando la fuente de luz y la configuración de tu cámara no coinciden, o cuando quieres aplicar conscientemente una tonalidad de color. El escenario clásico: luz diurna en exteriores, pero tus HMIs siguen funcionando con luz artificial de 3200K. En lugar de reconfigurar todo, colocas un CT Blue (filtro de conversión) delante de los focos y los bajas a 5600K. A la inversa, con CT Orange (también llamado CTO), calientas la luz diurna si quieres trabajar con temperatura de bombilla incandescente en interiores. Los filtros están hechos de vidrio teñido o lámina de plástico resistente al calor; el vidrio es de mayor calidad, pero también soporta mejor el calor.
En el set, colocas los filtros directamente delante de la fuente de luz (lado de la luz) o delante de la óptica de la cámara; esto último lo haces más con cámaras pequeñas o si quieres crear un look sutil. A menudo combinas filtros ND con filtros de color: una combinación CTO-ND te permite crear luz cálida y al mismo tiempo mantener el diafragma abierto. Esto es estándar en rodajes exteriores con cámaras de vídeo, donde normalmente tiendes a la sobreexposición.
Importante: los filtros de color reducen la intensidad de la luz; un CT Blue fuerte puede absorber fácilmente 1-2 pasos de diafragma. Tienes que calcular esto de antemano, de lo contrario, de repente necesitarás más potencia y la iluminación se encarecerá. Los filtros de calidad de fabricantes establecidos mantienen la desviación del color de forma lineal en todo el rango espectral; los filtros baratos distorsionan canales de color individuales y provocan tonalidades de color en postproducción. Aunque esto se puede corregir en edición, es más limpio hacerlo correctamente en el set.
Los profesionales también utilizan cámaras convertidas —con filtros de color incorporados delante del sensor— para una salida Log consistente durante varios días. Esto te ahorra la calibración en el balance de blancos. Y no: el balance de blancos de la cámara no sustituye a los filtros físicos. El sensor hace el cálculo, pero pierde información; los filtros reales trabajan con luz real.