Vidrio óptico ante o tras el objetivo — modifica color, contraste, desenfoque de movimiento o calidad lumínica. ND, polarizador, suavizador: imprescindibles.
Ya sea delante de la lente o en el espacio trasero del objetivo, los filtros son la primera instancia de control entre el sujeto y el sensor. Los empacas antes de ir al set, y a menudo deciden si más tarde te desesperarás en la edición corrigiendo el etalonaje o si ya tenías el mensaje visual correcto en el set.
Los filtros ND (Densidad Neutra) son tu pan de cada día. Reducen la cantidad de luz sin alterar el color, algo esencial si quieres trabajar a plena apertura a la luz del día o necesitas 24 fps a f/2. Un ND de 3 pasos o un ND variable es estándar en cualquier bolsa de cámara. El truco: cuanto más denso es el filtro, más debes prestar atención al seguimiento del enfoque, porque la imagen del visor se oscurece. Algunos foquistas juran por el vidrio ND delante de la lente, otros por los filtros internos de la cámara; la ventaja de los internos es la evitación de destellos.
Los polarizadores eliminan los reflejos del agua o el vidrio, saturan el cielo y quitan los reflejos de la piel de la superficie, perfectos para rodajes en exteriores con un cielo muy presente. Atención: cuestan aproximadamente un paso de luz y pueden hacer que las gradaciones del cielo parezcan poco naturales con objetivos gran angular.
Los filtros suaves (difusión, Tiffen Softmatte) alisan la piel, pero conservan los detalles si se dimensionan correctamente. 1/4 o 1/2 suele ser lo suficientemente sutil para la estética moderna. Valores más altos, como el antiguo Softmatte 1 o 2, se convierten rápidamente en manchas de luz difusas, no en una composición visual consciente.
Los filtros de color —filtros de conversión Tungsten/Daylight, filtros cálidos, filtros fríos— son menos comunes hoy en día, ya que el balance de blancos y el etalonaje en el DCI se encargan de ello. Pero un 81A o 81B para crear una atmósfera de amanecer en un set práctico puede ser más rápido que una corrección de color posterior. Las cajas mate sostienen varios filtros en paralelo, lo que ahorra tiempo cuando se usan combinados.
El manejo es crítico: el polvo, las huellas dactilares y los arañazos se hacen visibles de inmediato, ya que los filtros se iluminan de frente. Un paño de microfibra y una caja de filtros forman parte de la rutina. Y no lo olvides: los factores de filtro, especialmente en los filtros ND o polarizadores, deben tenerse en cuenta en tu medición de exposición, de lo contrario, te encontrarás con una apertura incorrecta.
Actualidad
El debate sobre los tamaños de filtro óptimos muestra la tendencia continua hacia sensores más grandes. Mientras que los filtros de 4x4 pulgadas son suficientes para la mayoría de las cámaras digitales, los cineastas prefieren cada vez más los filtros de 4x5.65 pulgadas para sensores más grandes para una mejor cobertura de los bordos. Los filtros ND variables siguen siendo populares para producciones móviles, pero los sets profesionales continúan confiando en sistemas de cajas mate con filtros individuales para un control preciso.
Actualidad
Los filtros de corrección de color como CTO (Color Temperature Orange) y CTB (Color Temperature Blue) son esenciales para ajustar diferentes fuentes de luz. Estos filtros están disponibles en diferentes intensidades (1/1, 1/2, 1/4) para realizar correcciones precisas de la temperatura de color. Además, los filtros Plus/Minus Green permiten la corrección de dominantes de color en luz artificial o tubos fluorescentes.