Fondo monocromático, azul o verde, para keying digital — reemplazado en postproducción. Brillo y saturación son críticos.
Te paras frente a una superficie de color azul o verde brillante, el director de fotografía filma, y más tarde te encuentras en un entorno completamente diferente — eso es pantalla azul (bluescreen), y solo funciona si entiendes la física detrás. El color no es un adorno, es una herramienta. El azul se convirtió en el estándar porque apenas aparece en los tonos de piel y la mayoría de las cámaras producen menos ruido de imagen en el canal azul que en el verde. El verde tiene su lugar cuando se necesita mayor resolución o cuando el azul aparece en la escena misma por razones dramatúrgicas.
En el set, se trata de una iluminación uniforme — este es el punto que muchos subestiman. Manchas, sombras, pintura despegada en las esquinas: todo te cuesta horas más tarde en la edición. La pantalla debe ser al menos tan brillante como la figura en primer plano, idealmente más brillante. Trabajo con un fotómetro y un espectrómetro, no solo con el ojo. La saturación debe ser constante, de lo contrario, obtendrás bordes deshilachados y áreas transparentes en el proceso de clave (keying) donde no deberían estar. El tamaño de la pantalla es pragmático — más grande es mejor, pero no todas las producciones tienen espacio para una superficie de 10x6 metros. Las escenas más íntimas también se pueden hacer con paneles más pequeños, siempre y cuando el fondo detrás de la figura permanezca completamente saturado.
La distancia entre el talento y la pantalla es de una importancia subestimada. Si te acercas demasiado, el color se derramará sobre el cabello y la ropa — el azul o el verde contamina el borde frontal y la clave se vuelve caótica. Mantengo una distancia de al menos 1.5 a 2 metros. La posición de la cámara, a su vez, determina cuánta pantalla necesitas: un plano general requiere más altura y anchura que un primer plano.
En la edición — y aquí veo muchos errores — la pantalla no se elimina simplemente. Necesitas máscaras (mattes), refinamientos, corrección de color. La herramienta de clave (keying) (Premiere, DaVinci, After Effects) extrae el color azul matemáticamente, pero los verdaderos profesionales construyen en capas: claves de luminancia (Luma Keys), claves de croma (Chroma Keys), máscaras aisladas para áreas difíciles como el cabello. La supresión de derrames (spill suppression) es el siguiente nivel — eliminar sistemáticamente el exceso de azul en los bordes sin dañar a la figura. La mejor toma de pantalla azul se arruina en postproducción si el procesamiento posterior no es limpio.