Proceso de dos colores temprano (ca. 1920–1950) — rojo y verde mezclados en película blanco y negro. Crea dominantes cálidas o frías sin color real — nostálgico, limitado técnicamente.
El Biochrom funciona de manera diferente a como se piensa hoy en día: no es un verdadero film a color, sino una ilusión óptica basada en material negativo en blanco y negro. El proceso utiliza dos separaciones de color (rojo y verde) que se exponen sobre el mismo soporte en blanco y negro. El resultado: una película de aspecto monocromático con sutiles matices de color que son más bien coloración que color real. Desde los años 20 hasta principios de los 50, fue una solución práctica: más barata que el Technicolor, ahorraba espacio, pero estéticamente muy limitada.
En el set te das cuenta de inmediato: el material Biochrom reacciona de forma extraña a ciertas longitudes de onda de luz. Los tonos rojos y verdes se capturan preferentemente, todo lo demás se degrada a tonos grises. Una chaqueta azul se ve gris oscuro, una cortina roja parece marrón anaranjado, no por filtrado, sino por la arquitectura bicolor del negativo. Esto crea una atmósfera cálida o fría, dependiendo del color dominante. Puedes controlar esto parcialmente con la iluminación, pero no tienes un control real: el límite del material es duro e implacable.
Los profesionales utilizaban el Biochrom como una opción económica: para películas B, cortometrajes, a veces incluso largometrajes con presupuestos más pequeños. La limitación se convirtió en una firma estética: la película en color siempre parecía ligeramente artificial, de alguna manera nostálgica, antes de que nadie pronunciara la palabra "nostalgia". En montaje, el Biochrom te da poco margen para la corrección de color: lo que has capturado es lo que hay. Los efectos de blanqueo y desvanecimiento surgen de forma natural, ya que el material es menos estable que los procesos de color más modernos.
Hoy en día, el Biochrom interesa principalmente a restauradores e historiadores del cine. Las existencias de material se han vuelto frágiles, los procesos químicos para la producción nueva hace tiempo que se dejaron de lado. Si trabajas en archivos con material antiguo producido con este procedimiento, lo reconocerás por el matiz de color característico y la granulometría, y por el hecho de que no tienes separación de color como en el negativo a color real. Esto es importante para la digitalización: el material Biochrom requiere perfiles de escaneo diferentes a los del Technicolor o el negativo a color moderno.