Efectos digitales no deseados por compresión o rendering — banding, aliasing, ghosting. Destruye la credibilidad en el resultado final.
En el monitor todo se ve limpio — luego llega la primera prueba DCP y de repente aparecen franjas en el cielo, bordes extraños alrededor de objetos en movimiento o contornos dobles que antes no estaban. Estos son artefactos, y no se deben a fallos creativos, sino a la forma en que los sistemas digitales calculan, almacenan y comprimen las imágenes.
Los artefactos son efectos secundarios visuales no deseados que se producen durante el renderizado, la codificación o el procesamiento de movimiento. Los candidatos más comunes: banding (franjas de color visibles en lugar de un degradado de color, especialmente en gradientes), aliasing (bordes dentados en líneas diagonales o geometrías finas), ghosting (imágenes fantasma en motion blur o interpolación temporal) y artefactos de compresión (estructuras pixeladas, anillos alrededor de los bordes). En el proceso DI se convierten en una obsesión — porque en el cine, en una pantalla de 15 metros, resultan grotescos, mientras que en el monitor de edición apenas se notan.
En la práctica, el problema surge a menudo en el pipeline de renderizado: compresión demasiado agresiva (H.265, ProRes), profundidad de color incorrecta (8 bits en lugar de 10 bits en gradientes), o motion blur mal configurado en software 3D. Al escalar de baja a alta resolución, se producen efectos de ghosting si la interpolación no es temporalmente consistente. Las operaciones de keying defectuosas (especialmente en detalles finos como el cabello) también producen halos y bordes, técnicamente artefactos, pero con una causa diferente a los errores de renderizado.
Las contramedidas son sencillas si se conocen: trabajar siempre en 10 bits o superior, especialmente en gradientes de color y placas de VFX. Configurar correctamente el motion blur y el anti-aliasing temporal en el motor de renderizado (no ahorrar mal, no pasarse). Al exportar: elegir ajustes de códec conservadores — preferiblemente ProRes HQ que H.265 agresivo si aún queda composición. En el etalonaje, suavizar sutilmente las áreas problemáticas con dithering (no visible, pero efectivo). Y antes del DCP final, hacer siempre un pase de control de calidad crítico — los artefactos son corregibles, pero solo después de haberlos detectado.
Quien ignora los artefactos, se arriesga a que se conviertan en el centro de atención en la proyección. Distraen, parecen baratos y, especialmente en tomas de VFX elaboradas, destruyen la credibilidad. Un resultado limpio no es un compromiso creativo, sino un cuidado técnico.