Zoom-Objektiv von ARRI mit 24-75mm Brennweite und T2.8 — passt optisch zu den Signature Prime Festbrennweiten.
| 24-75 | 65-300 |
|---|---|
| T2.8 | T2.8 |
| 0,60m | 1,95m |
| 3,7kg | 7,2kg |
| 95 | 95 |
| 74°–27° | 31°–7° |
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LPL · FF/LF · 300° Fokus · 16 Lamellen · /i Technology
Zwei Zoom-Objektive für Large Format: 24-75mm und 65-300mm, beide mit konstantem T2.8. 95mm-Frontfilterdurchmesser, 300°-Fokusring, 16-Lamellen-Iris für cremiges Bokeh. /i Technology für Metadatenübertragung (LDS-2/Cooke /i). Optisch auf ARRI Signature Prime-Serie abgestimmt.
ARRI kündigte die Signature Zoom-Serie 2019 an, drei Jahre nach der erfolgreichen Einführung der Signature Prime-Serie 2016. Das erste 24-75mm Objektiv kam 2020 auf den Markt, gefolgt vom 65-300mm im Jahr 2021. Die Entwicklung reagierte auf die wachsende Nachfrage nach Large Format-Produktionen und die Notwendigkeit, schnelle Brennweitenwechsel bei gleichbleibender optischer Qualität zu ermöglichen. ARRI arbeitete dabei eng mit Rental Houses und Kameraleuten zusammen, um die praktischen Anforderungen moderner Filmproduktionen zu erfüllen.
Die Signature Zooms kommen bevorzugt bei Handheld-Sequenzen und Steadicam-Aufnahmen zum Einsatz, wo Brennweitenwechsel ohne Objektivtausch erforderlich sind. Serien wie "The Queen's Gambit" und "Mare of Easttown" nutzten die Objektive für ihre charakteristische Large Format-Ästhetik mit natürlicher Farbwiedergabe und sanftem Bokeh-Roll-off. Die konstante T2.8-Blende ermöglicht durchgehend geringe Schärfentiefe, während die hohe Auflösung auch bei 4K/6K-Aufnahmen keine Kompromisse erfordert. Besonders bei Dokumentarfilmen und Run-and-Gun-Produktionen schätzen Kameraleute die Flexibilität ohne Qualitätsverlust.
Im Vergleich zu den Signature Primes bieten die Zooms mehr Flexibilität bei minimal reduzierter Auflösung und größerem Gewicht. Canon CN-E-Zooms oder Fujinon Premista-Objektive decken ähnliche Brennweitenbereiche ab, erreichen jedoch nicht die spezifische organische Bildcharakteristik der ARRI-Objektive. Zeiss CZ.2-Zooms bieten eine schärfere, kontrastreichere Alternative für Produktionen, die einen anderen Look bevorzugen. Bei Budget-Produktionen greifen Filmemacher oft zu Sigma Cine-Zooms, die deutlich günstiger sind, aber nicht die gleiche Large Format-Abdeckung und Farbcharakteristik liefern.
Ich schätze die durchgehend konstante T2.8-Blende, die mir bei wechselnden Brennweiten eine gleichbleibende Schärfentiefe garantiert. Der 300°-Fokusring ermöglicht präzise Schärfeverlagerungen auch bei schnellen Handheld-Sequenzen, und die /i Technology liefert mir exakte Metadaten für VFX-Arbeit und Color Grading.
Die Signature Zooms geben mir die Freiheit, spontan zwischen intimen Close-ups und weiten Establishing Shots zu wechseln, ohne die Kontinuität des organischen ARRI-Looks zu verlieren. Besonders bei emotionalen Szenen kann ich durch den sanften Bokeh-Verlauf die Aufmerksamkeit subtil lenken, ohne dass harte optische Übergänge die Zuschauer aus der Geschichte reißen.
Mit den zwei Signature Zooms decke ich 90% der benötigten Brennweiten ab, was meine Objektivmiete um etwa 40% reduziert im Vergleich zu einem kompletten Prime-Set. Die robuste Bauweise minimiert Ausfallzeiten, auch wenn die höhere Tagesmiete von 180-220€ pro Objektiv initial mehr kostet als einzelne Primes, rechnet sich das durch gesparte Wechselzeiten am Set.
1. Was beschreibt „ARRI Signature Zoom" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Signature Zoom"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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