Proprietäres Aufzeichnungsformat von ARRI für unkomprimierte RAW-Bilddaten mit verlustfreier Datenkompression.
ARRI Codex arbeitet mit einer verlustfreien Wavelet-Kompression und unterstützt Farbräume bis 16-bit linear. Das Format speichert Metadaten wie Weißabgleich, ISO-Werte und Look-Up-Tables (LUTs) direkt in der Datei. Typische Datenraten liegen bei 4K-Aufnahmen zwischen 800-1200 MB/min, verglichen mit 2000+ MB/min bei unkomprimierten RAW-Files. Die Codex-Dateien verwenden die Container-Formate .arx (ARRIRAW Codex) oder .mxf (Material Exchange Format). Das System arbeitet mit proprietären Codex-Rekordern, die über Glasfaser-Verbindungen (HD-SDI 3G/6G/12G) mit ARRI-Kameras gekoppelt werden.
ARRI führte Codex 2006 erstmals mit der ARRIFLEX D-20 ein, um die enormen Datenmengen digitaler Kinokameras handhabbar zu machen. 2010 etablierte sich das Format mit der ALEXA-Serie als Industriestandard für High-End-Produktionen. 2013 erweiterte ARRI das System um Codex Vault für automatisierte Backup-Workflows. Mit der ALEXA LF (2018) und ALEXA 35 (2022) unterstützt Codex heute bis zu 4.6K-Aufnahmen bei 120fps mit erweiterten HDR-Metadaten.
Codex-Workflows dominieren bei Blockbuster-Produktionen wie "Blade Runner 2049" (2017, ALEXA 65), "1917" (2019, ALEXA Mini LF) und "Dune" (2021, ALEXA LF/65). Am Set zeichnet der Codex-Rekorder parallel zur internen Kameraaufzeichnung auf, während der Digital Imaging Technician (DIT) über Codex Live-Tools sofortige Farbkorrekturen und Dailies erstellt. In der Postproduktion ermöglichen Codex-Files maximale Flexibilität bei Farbgrading und VFX-Integration, da alle Sensordaten verlustfrei erhalten bleiben.
Gegenüber RED's REDCODE RAW bietet ARRI Codex höhere Kompatibilität mit professionellen Post-Workflows, jedoch geringere Kompressionsraten. Blackmagic RAW (BRAW) erreicht ähnliche Qualität bei kleineren Dateien, unterstützt aber weniger Farbinformationen. Sony's XAVC und Canon's Cinema RAW Light zielen auf ähnliche Anwendungen, erreichen jedoch nicht Codex' Marktdurchdringung im Premium-Segment. Für Independent-Produktionen mit begrenzten Speicher- und Rechenkapazitäten bleiben komprimierte Formate wie ProRes 4444 praktikable Alternativen.
Ich schätze an ARRI Codex besonders die Möglichkeit, am Set bereits mit Live-Grading zu arbeiten, während alle RAW-Daten für die Postproduktion erhalten bleiben. Die Kombination aus Codex-Rekorder und ALEXA gibt mir die Sicherheit, dass selbst extreme Lichtsituationen in der Farbkorrektur noch vollständig korrigierbar sind, ohne dass ich Qualitätsverluste durch die Kompression fürchten muss.
Für mich bedeutet ARRI Codex maximale kreative Flexibilität in der Postproduktion – ich kann den visuellen Look eines Films bis zum finalen Farbgrading entwickeln, ohne durch technische Limitationen eingeschränkt zu sein. Besonders bei komplexen VFX-Sequenzen ermöglicht mir das Format, nachträglich noch drastische Bildanpassungen vorzunehmen, die das Storytelling unterstützen.
ARRI Codex bedeutet für mich kalkulierbare Premiumqualität mit entsprechenden Kosten – etwa 30% höhere Speicher- und Backup-Kosten gegenüber komprimierten Formaten, aber deutlich reduziertes Risiko von Qualitätsproblemen in der Post. Die etablierten Workflows sparen Zeit bei der Technikersuche und Post-Facility-Auswahl, da praktisch alle High-End-Dienstleister Codex-Erfahrung haben.
1. Was beschreibt „ARRI Codex" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Codex"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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