ARRIs proprietäres unkomprimiertes Raw-Format für maximale Bildqualität und Postproduktions-Flexibilität.
ARRIRAW liefert lineare Bayer-Pattern-Daten direkt vom CMOS-Sensor mit einer Farbtiefe von 16 Bit pro Pixel. Die Datenrate beträgt bei 4K/24fps etwa 1,8 GB/Minute, bei der ALEXA 65 steigt sie auf bis zu 7,8 GB/Minute. Das Format verwendet eine logarithmische Kodierung (Log-C), die nativen ISO-Werte reichen von 160 bis 6400. Gespeichert wird in .ari-Dateien mit integriertem Timecode und Metadaten. Die interne Farbfilterung erfolgt minimal, wodurch maximale Flexibilität in der Postproduktion erhalten bleibt.
ARRI führte ARRIRAW 2010 mit der ALEXA ein, nachdem digitale Kinokameras zunehmend höhere Bildqualität forderten. 2015 erweiterte die ALEXA 65 das Format auf 6,5K-Auflösung für IMAX-Produktionen. Die ALEXA Mini LF (2019) brachte Large-Format-Unterstützung, während aktuelle ALEXA 35-Kameras (2022) ARRIRAW mit bis zu 120fps bei 4K aufzeichnen. Die kontinuierliche Entwicklung fokussiert auf höhere Auflösungen und Frameraten bei konstanter Farbwissenschaft.
Emmanuel Lubezki nutzte ARRIRAW für "Birdman" (2014), um die komplexen Steadicam-Bewegungen mit maximaler Detailerhaltung zu erfassen. "Blade Runner 2049" (2017) verwendete das Format für die aufwendigen VFX-Shots, da die Rohdaten präzise Color-Keys ermöglichten. Typische Workflows führen über ARRI Color Science (ACES) in DaVinci Resolve oder Baselight. Vorteile: maximale Farbkorrektur-Flexibilität und Rauschreduktion. Nachteile: immenser Speicherbedarf und rechenintensive Bearbeitung.
ARRIRAW konkurriert mit RED's R3D-Format, bietet jedoch natürlichere Hauttöne durch ARRIs Farbwissenschaft. Sony's RAW-Formate (X-OCN) erreichen ähnliche Qualität bei geringeren Datenraten. Canon Cinema RAW Light komprimiert stärker, reduziert aber Flexibilität. ARRIRAW bleibt Standard für High-End-Produktionen, während ProRes RAW für kleinere Budgets oder dokumentarische Arbeiten genügt. Die Wahl hängt von Postproduktions-Pipeline, Budget und gewünschter Bildästhetik ab.
Die ARRI ALEXA 35 setzt weiterhin auf ARRIRAW als natives Aufzeichnungsformat und nutzt dabei einen 4.6K Super 35 Sensor. Die Kamera kombiniert das bewährte RAW-Format mit der neuen REVEAL Color Science für präzisere Farbwiedergabe und erweiterten Dynamikumfang. ARRIRAW bleibt somit ein zentraler Bestandteil von ARRIs aktueller Kamera-Generation.
Die ARRI ALEXA 35 mit ihrem 4.6K Super 35 Sensor setzt weiterhin auf ARRIRAW als nativen Aufzeichnungsstandard. Neben dem bewährten ARRIRAW-Format unterstützt die Kamera auch ProRes-Recording, wodurch Produktionen je nach Anforderung zwischen maximaler Bildqualität und optimierten Workflows wählen können. Die Integration der REVEAL Color Science erweitert dabei die Möglichkeiten der RAW-Nachbearbeitung.
Ich nutze ARRIRAW hauptsächlich für anspruchsvolle Lichtsituationen, wo ich in der Postproduktion noch zwei Blenden zurückgewinnen kann. Die natürlichen Hauttöne bei Mischlicht sind unschlagbar, besonders wenn ich zwischen Tageslicht und Kunstlicht wechseln muss. Allerdings plane ich meine Shots genauer, da die Datenmengen bei längeren Takes problematisch werden.
ARRIRAW gibt mir die Sicherheit, dass emotionale Nuancen in Gesichtern auch bei extremen Lichtverhältnissen erhalten bleiben. Ich kann spontaner entscheiden und muss weniger Kompromisse bei der Location-Wahl machen, da schwierige Lichtsituationen in der Post korrigierbar sind. Die einheitliche Farbwissenschaft hilft mir, den visuellen Ton des Films konsistent zu halten.
ARRIRAW verdoppelt meine Speicherkosten und verlängert die Postproduktion um 20-30%, rechtfertigt sich aber durch geringere Drehtage bei komplexen Setups. Ich kalkuliere 15-20 TB pro Drehtag und benötige leistungsstarke DIT-Workstations am Set. Für Budgets unter 2 Millionen wechsle ich meist zu ProRes 4444, außer bei VFX-lastigen Szenen.
1. Was beschreibt „ARRIRAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRIRAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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