Die ultimative Super-16-Kamera (1992), leiser als 20 dBA und Industriestandard für TV-Serien, Dokumentarfilme und Independent-Kino. Gilt als die beste 16mm-Kamera, die je gebaut wurde.
Die ARRI 16SR3 (1992) ist die dritte und finale Generation der legendären 16SR-Serie – oft bezeichnet als die beste 16mm-Kamera, die je gebaut wurde. Mit weniger als 20 dBA Betriebsgeräusch, exzellentem Sucher und legendärer Zuverlässigkeit wurde sie zum Standard für TV-Produktionen, Dokumentarfilme und Independent-Kino weltweit.
| Eigenschaft | 16SR3 Standard | 16SR3 Advanced | 16SR3 HS |
|---|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm | Super 16mm |
| Gewicht | 4,0 kg | 4,1 kg | 4,2 kg |
| Bildrate | 5–75 fps | 5–75 fps | 5–150 fps |
| Verschluss | 180° | 11,2°–180° | 11,2°–180° |
| Geräusch | <20 dBA | <20 dBA | <20 dBA |
| Mount | PL (54mm) | PL (54mm) | PL (54mm) |
Der 16SR3-Sucher gilt als der beste im 16mm-Segment:
| Feature | Beschreibung |
|---|---|
| Vergrößerung | 10× / 20× umschaltbar |
| Helligkeit | Variabel, auch bei Video Assist |
| Mattscheibe | Austauschbar (Ground Glass) |
| Rahmenlinien | Einblendbar (1.33, 1.66, 1.78, 1.85) |
| Präzision | Exakt kalibriert, kein Parallaxenfehler |
| Serie | Jahre | Netzwerk | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| The X-Files | 1993–2002 | Fox | 9 Staffeln, über 200 Episoden |
| Buffy the Vampire Slayer | 1997–2001 | WB | 5 Staffeln (später 35mm) |
| Firefly | 2002–2003 | Fox | Joss Whedon |
| The Office (UK) | 2001–2003 | BBC | Ricky Gervais |
| ER (Teile) | 1994–2009 | NBC | Dokumentar-Sequenzen |
| Film | Jahr | DP | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Leaving Las Vegas | 1995 | Declan Quinn, ASC | Komplett Super-16 |
| The Wrestler | 2008 | Maryse Alberti | Dokumentar-Stil |
| Black Swan | 2010 | Matthew Libatique, ASC | Neben 416 und A-Minima |
| Moonrise Kingdom | 2012 | Robert Yeoman, ASC | Neben 35mm |
| Carol | 2015 | Ed Lachman, ASC | Super-16-Teile |
| Eigenschaft | 16SR3 (1992) | 416 (2006) |
|---|---|---|
| Gewicht | 4,0 kg | 3,0 kg |
| Geräusch | <20 dBA | <18 dBA |
| Bildrate max | 75 fps (150 HS) | 75 fps |
| Video Assist | Analog | Digital HD |
| Ergonomie | Klassisch | Kompakter |
| Preis (gebraucht) | 10.000–20.000 € | 25.000–40.000 € |
Die 16SR3 produziert Material, das hervorragend scannt:
| Scan-Auflösung | Qualität | Verwendung |
|---|---|---|
| 2K | Exzellent | TV, Web |
| 3K | Sehr gut | Kino (Standard) |
| 4K | Gut | Kino (Detail sichtbar) |
| 6K | Maximal | Archiv, Restauration |
Die ARRI 16SR3 ist ein zeitloser Klassiker:
Die 16SR3 ist einfach perfekt – unter 20 dBA Betriebsgeräusch, der beste Sucher aller 16mm-Kameras, und sie läuft und läuft. Ich habe tausende Stunden Material mit ihr gedreht, nie einen mechanischen Fehler erlebt. Wenn ich heute Super-16 drehe, ist es immer die SR3.
Die SR3 ermöglichte mir, TV-Serien mit Kino-Qualität zu drehen – X-Files, Buffy, alles Super-16 auf SR3. Das Kamerateam kann sich komplett auf die Arbeit konzentrieren, weil die Kamera nie Probleme macht. Diese Zuverlässigkeit ist unbezahlbar.
Die SR3 ist der Sweet Spot: professionelle Qualität für etwa 450-550 Euro pro Drehtag. Für TV-Serien in den 90ern/2000ern war das die Standardausstattung. Heute für Indie-Features mit Retro-Look immer noch eine solide Wahl.
1. Was beschreibt „ARRI 16SR3" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 16SR3"?
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