Digital Production Serie von Angenieux — Zoom-Objektive speziell für digitale Kinokameras entwickelt.
Die DP-Serie basiert auf einem modularen PL-Mount-System und wiegt zwischen 2,8kg (DP 16-42) und 3,2kg (DP 30-80). Die Objektive verfügen über eine 114mm Frontlinse und einen einheitlichen Zahnkranz-Durchmesser von 0,8mm für Follow-Focus-Systeme. Die Naheinstellgrenze liegt bei 60cm, der Bildkreis deckt Super35-Sensoren vollständig ab. Alle DP-Objektive nutzen eine 11-blättrige Irisblende für gleichmäßiges Bokeh und verfügen über Angenieux' proprietäre Optimus-Vergütung zur Reduzierung von Flares und Ghosting.
Angenieux führte die DP-Serie 2008 ein, als Antwort auf die zunehmende Digitalisierung der Filmproduktion und den Übergang von 35mm-Film zu digitalen Kameras wie der RED ONE. Die Serie entstand aus der Erkenntnis, dass digitale Sensoren andere optische Anforderungen stellen als Filmemulsion. 2012 erweiterte Angenieux die Serie um das DP 30-80mm, 2015 folgte eine überarbeitete Version mit verbesserter Mechanik und reduziertem Gewicht.
Die DP-Serie etablierte sich schnell in der Independent-Filmszene und bei Dokumentarfilmern. Roger Deakins nutzte das DP 16-42mm für Szenen in "Skyfall" (2012), besonders für Handheld-Sequenzen in den Istanbul-Verfolgungsjagden. Die kompakte Bauweise macht die Objektive ideal für Steadicam-Aufnahmen und Gimbal-Systeme. Der kontinuierliche Zoom ermöglicht fließende Brennweitenänderungen während der Aufnahme, was bei Crash-Zooms oder subtilen Bildkompositionsänderungen innerhalb einer Einstellung geschätzt wird.
Die DP-Serie positioniert sich zwischen Consumer-Zooms und High-End-Cine-Objektiven wie den Angenieux Optimo-Serien. Während Optimo-Objektive größere Zoomfaktoren (15:1 oder 24:1) bieten, sind DP-Objektive handlicher und kostengünstiger. Konkurrierende Systeme wie Canon's CN-E Serie oder Fujinon's Cabrio-Objektive bieten ähnliche Spezifikationen, jedoch unterscheidet sich das Angenieux-typische Bokeh und die französische Optikcharakteristik deutlich von japanischen Alternativen.
Als DoP schätze ich an den DP-Objektiven die konsistente Farbwiedergabe über den gesamten Zoombereich – keine Farbverschiebungen wie bei günstigeren Alternativen. Das DP 16-42mm ist mein Standardobjektiv für Handheld-Arbeit, da es bei T2.8 durchgängig scharf abbildet und das Gewicht auch bei längeren Drehtagen erträglich bleibt.
Die DP-Serie gibt mir die Flexibilität, innerhalb einer Einstellung von Totale zu Halbtotale zu wechseln, ohne den Schnitt zu unterbrechen – perfekt für emotionale Wendepunkte in Dialogen. Das organische Bokeh der französischen Optik verleiht besonders Gesichtern eine weichere, filmischere Anmutung als die oft zu sterilen deutschen oder japanischen Konkurrenzprodukte.
Mit 15.000€ pro Objektiv bewegen sich die DP-Modelle im mittleren Preissegment – günstiger als Optimos, aber teurer als Canon CN-E. Der Wiederverkaufswert ist stabil, da Angenieux einen soliden Reparaturservice bietet. Für Indies sind sie oft die erste Wahl, wenn das Budget für Optimos nicht reicht, aber trotzdem Cine-Qualität gefordert wird.
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