ZEISS CP.2电影镜头：10个焦距（15–135mm、T2.1–T3.6），可互换卡口、300°对焦旋转、统一114mm前口径，用于数字电影制作。
| 15 | 18 | 21 | 25 | 28 | 35 | 50 | 85 | 100 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.9 | T3.6 | T2.9 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 | T2.1 |
| 0.30m | 0.30m | 0.28m | 0.26m | 0.24m | 0.30m | 0.45m | 1.00m | 0.70m | 1.00m |
| 1.25kg | 1.15kg | 1.05kg | 0.95kg | 0.95kg | 0.98kg | 1.10kg | 1.20kg | 1.40kg | 1.80kg |
| 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 |
| 100° | 90° | 81° | 72° | 65° | 54° | 40° | 24° | 20° | 15° |
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PL/EF/E/F/MFT · 300° 对焦 · 全画幅 · T* · 14片光圈叶片 · + 超高速 35/50/85mm T1.5
CP.2 系列提供 10 种焦距（15-135mm），光圈范围为 T2.1-T3.6。此外，还有超高速版本 35/50/85mm，光圈为 T1.5。统一的 114mm 前部直径（50mm 微距为 134mm），95mm 滤镜螺纹。300° 对焦行程，0.8mm 齿圈。可更换卡口（PL/EF/E/F/MFT）。T* 镀膜，14片光圈叶片，可实现圆形焦外成像。色差小于 10µm，畸变小于 1.5%。
蔡司于 2010 年推出 CP.2 系列，作为原 Compact Primes 系列的后续产品，专为不断增长的数字电影制作而开发。这些镜头基于蔡司的 ZF 摄影镜头，但经过重新计算，增加了电影摄影的特性。2012 年，蔡司为该系列增加了针对 Super35 优化的版本。CP.2 系列为后来的蔡司电影镜头，如 CP.3（2016 年）和 Supreme 系列奠定了基础。2018 年，蔡司因更现代化的系列而停止生产 CP.2。
CP.2 系列凭借其均衡的性价比，在独立制作和电视剧中确立了自己的地位。摄影师们欣赏其温暖、自然的成像风格，柔和的焦外过渡和可控的眩光。统一的色彩还原消除了更换焦距时耗时的校正工作。该系列因其 1.4kg 至 2.1kg 的紧凑重量，常用于手持拍摄。精确的机械结构适合要求苛刻的焦点推拉和稳定器拍摄。
与佳能 CN-E 或适马 Cine 相比，CP.2 提供了更高的机械精度，但镀膜技术不如后者先进。其后续产品 CP.3 在保持相同机械结构的同时，提高了对比度和清晰度。作为 Cooke S4/i 或 ARRI Ultra Primes 的替代品，CP.2 在相似的光学质量下价格更具优势。对于预算更高的大型制作，蔡司 Supreme 或 Master Primes 系列提供了明显更好的光学性能。对于追求高品质的中等预算制作，CP.2 仍然是首选。
Ich arbeite gerne mit CP.2, weil alle Brennweiten identisch fokussieren und der Farbcharakter durchgängig warm und organisch bleibt – das spart mir Color-Grading-Zeit. Die 300°-Fokusrotation gibt mir präzise Kontrolle bei kritischen Schärfeverlagerungen, besonders bei T2.1 mit dünner Schärfentiefe.
Die CP.2 verleiht meinen Bildern eine cinematische Wärme ohne übertriebene Vintage-Effekte – perfekt für emotionale Nahaufnahmen mit natürlichem Bokeh. Das kompakte Design ermöglicht spontane handheld-Sequenzen in engen Locations, wo größere Objektive nicht funktionieren würden.
Die CP.2-Sets kosten als Tagesmiete etwa 30% weniger als vergleichbare Cooke oder ARRI-Objektive, liefern aber professionelle Ergebnisse für Broadcast-Standards. Die robuste Mechanik reduziert Ausfallrisiken am Set, und die weite Verbreitung garantiert Ersatzverfügbarkeit in allen größeren Verleihstationen.
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