不间断的摄像长镜头，在单个镜头中完整捕捉整个场景或序列，无任何剪辑。
现代数字摄像机理论上可以实现无限的拍摄时长，但实际受限于存储容量（RED Weapon：6K ProRes下90分钟）和电池续航。对于35毫米胶片，标准胶片盒将拍摄时长限制在400英尺（4分钟）或1000英尺（11分钟）。技术变体包括固定机位的静态长镜头，以及带有摄影机移动、斯坦尼康或稳定器运动的动态变体，还有带有摇臂运动的复杂编排。特殊形式是伪装的长镜头，通过在黑色区域进行转场实现不可见的剪辑，将多个镜头连接成一个看似连续的镜头。
奥逊·威尔斯在1941年通过《触不可及》（Touch of Evil）的开场序列（3分20秒）确立了长镜头作为戏剧性手段的现代用法。阿尔弗雷德·希区柯克在1948年的《绳索》（Rope）中将这一概念推向极致：十个8-10分钟的长镜头模拟了一个单一的连续镜头。加勒特·布朗于1975年发明的斯坦尼康（Steadicam）革命性地推动了移动长镜头的应用，斯坦利·库布里克的《闪灵》（1980）便是例证。亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图在2014年的《鸟人》（Birdman）中，通过数字后期处理实现了长达119分钟的单一连续镜头的效果。
典型的制作流程需要密集的排练：保罗·托马斯·安德森为《不羁夜》（Boogie Nights，1997）的迪斯科场景排练了三周。亨利·希尔在《好家伙》（Goodfellas，1990）酒吧中的4分钟跟踪镜头，花费了八次尝试，历时两天拍摄。其优点在于观众的空间定位感和实时营造的紧张感。缺点包括高出错率（一次口误就可能毁掉整个镜头）、需要为不同场景设置复杂的灯光，以及后期制作中有限的剪辑空间。
与主镜头（Master Shot）的区别：主镜头作为后续补充镜头的基础设置，而长镜头则代表最终的成品。长镜头（Long Takes）与本术语的区别在于其缺乏单个场景的戏剧性完整性。现代替代方案使用稳定器系统（MōVI Pro）而非斯坦尼康，以实现更轻便的摄影机操控，或结合使用多个摄影机实现无缝转场。自2019年以来，虚拟制片（Virtual Production）结合LED墙，可以在一个长镜头内实现复杂的背景切换，而无需在不同场景之间进行实际的摄影机移动。
Ich plane Sequenzeinstellungen wie eine Partitur: Jede Fokusverschiebung, jeder Lichtwechsel muss präzise choreographiert sein, da ich keine zweite Chance habe. Meine größte Herausforderung liegt in der Lichtgestaltung für verschiedene Räume innerhalb eines Takes - ich arbeite mit praktischen Lichtquellen und dimmbaren LEDs, die ferngesteuert angepasst werden können, während sich die Kamera bewegt.
Ich setze Sequenzeinstellungen gezielt ein, um den Zuschauer in Echtzeit durch emotionale Wendepunkte zu führen, ohne durch Schnitte die Spannung zu unterbrechen. Die größte kreative Herausforderung liegt darin, Schauspielerführung, Kamerabewegung und dramaturgische Beats so zu synchronisieren, dass jeder Moment der 8-minütigen Einstellung dramaturgisch gerechtfertigt ist. Ein Fehler bedeutet Neustart der gesamten Sequenz.
Ich kalkuliere bei Sequenzeinstellungen mit dem dreifachen Zeitaufwand gegenüber konventionellen Drehs, da intensive Probenzeit und Multiple Takes erforderlich sind. Die Kostenfaktoren umfassen verlängerte Set-Anmietung, zusätzliche Probenzeit für alle Departments und höhere Versicherungskosten durch komplexe Kamerafahrten. Gleichzeitig spare ich Postproduktionszeit, da weniger Schnitt- und Color-Grading-Arbeit anfällt.
1. Was beschreibt „Sequenzeinstellung" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Sequenzeinstellung"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本词典是 Filmfarm 生态系统的一部分——与制片预算（FilmBalance）、行业杂志（FilmCircus）和剧组协作（FilmCall、CrewMesh）并列。为整个制作提供统一的术语体系。