二级调色

定义

二次色彩校正（Secondary Color Correction）是在完成主要色彩校正（Lift/Gamma/Gain）之后，对图像的特定颜色区域、亮度区域（明度）或空间区域进行的精确调整。

虽然主要校正会影响整个图像，但二次校正允许进行选择性的、有针对性的调整：

• 色彩选择性：仅调整红色区域、仅调整绿色区域等。
• 亮度选择性：仅调整明亮区域、仅调整黑暗区域。
• 空间选择性：仅调整图像的特定区域（使用 Power Windows）。

二次隔离的技术方法

方法一：色相范围隔离（基于颜色）

定义：
隔离具有特定色相（Hue）的像素，而不考虑饱和度或亮度。

实际应用：

示例：校正所有红色像素
- 范围：红色（色轮上 0-30 度）
- 隔离具有此色相的所有像素
- 其他颜色保持不变

使用场景：

• 唇部校正（仅红色嘴唇）
• 天空校正（仅蓝色天空）
• 绿幕抠像（仅绿色像素）
• 色彩投射（例如，面部上的绿色色偏）

DaVinci Resolve 中的软件：

节点 > 选色器 (Qualifier)
- 选择：色相范围 (Hue Range)
- 调整：饱和度 (Saturation)、色相 (Hue)、亮度 (Lightness)

方法二：亮度范围隔离（基于亮度）

定义：
根据像素的亮度进行隔离（不考虑颜色）。

实际应用：

示例：仅调整高光
- 范围：高光（亮度 75-100%）
- 隔离所有明亮的像素
- 阴影和中间调保持不变

使用场景：

• 减少高光溢出（过亮的区域）
• 保留阴影细节（黑暗区域）
• 对比度调整
• 动态范围压缩

DaVinci Resolve 中的软件：

节点 > 选色器 (Qualifier)
- 选择：亮度范围 (Luminance Range)
- 调整：曝光 (Exposure)、Gamma、饱和度 (Saturation)

方法三：空间/抠像隔离（基于空间）

定义：
使用遮罩/窗口根据像素的空间位置进行隔离。

实际应用：

示例：仅校正演员的面部
- 在面部周围创建窗口/遮罩
- 仅在遮罩内进行校正
- 遮罩外保持不变

使用场景：

• 单独校正演员
• 单独调整背景
• 暗角效果
• 主体隔离

DaVinci Resolve 中的软件：

Power Windows 节点
- 形状：圆形 (Circular)、椭圆形 (Elliptical)、多边形 (Polygon)、贝塞尔 (Bezier)
- 羽化 (Feathering)：柔和的过渡
- 运动 (Motion)：用于移动遮罩的跟踪

方法四：饱和度范围隔离

定义：
根据像素的饱和度（色彩强度）进行隔离。

实际应用：

示例：仅改变低饱和度的颜色
- 范围：低饱和度（0-30%）
- 隔离看起来不饱和的素材
- 高饱和度的颜色保持不变

使用场景：

• 去饱和以获得黑白或低饱和度外观
• 选择性饱和度提升
• 肤色隔离（低饱和度）
• 去除色彩投射

实际二次调色场景

场景一：肤色隔离与校正

问题：不同肤色的演员需要细微的色彩校正。

工作流程：

1. 主要调色：进行整体图像调色。
2. 二次 - 色相范围：

• 选择红橙色范围（肤色范围）。
• 稍微降低饱和度（降低饱和度）。
• 将色相稍微向黄色偏移（更暖）。
• 可选地提高亮度以获得“发光”的肤色。

1. 验证：

• 所有肤色应保持一致。
• 其他颜色应保持不变。
• 外观自然，不显“调过”。

结果：专业的肤色调色。

场景二：天空和背景校正

问题：天空过亮/褪色，前景看起来不错。

工作流程：

1. 创建 Power Window：

• 在天空周围绘制多边形或贝塞尔形状。
• 设置柔和的羽化过渡（约 30 像素）。

1. 窗口内部调色：

• 降低曝光（天空更暗）。
• 提高饱和度（天空更鲜艳的蓝色）。
• 可选地将色相向蓝色偏移（更冷）。

1. 前景保持不变：

• 仅调整内部遮罩。
• 通过羽化实现柔和过渡。

结果：戏剧性的天空，前景保持不变。

场景三：去除红眼和镜面反射

问题：眼睛或眼镜中的反射颜色不正确。

工作流程：

1. 色相范围隔离：

• 选择：错误反射的色相。
• 将饱和度降至零（去饱和）。
• 可选地稍微提高亮度（降低暗度）。

1. 替代方案：Power Window：

• 在眼睛周围创建小的圆形窗口。
• 调整饱和度和曝光。
• 非常精细的羽化以实现自然过渡。

结果：自然外观的眼睛，无错误反射。

场景四：为情感效果进行色彩调色

问题：一个场景中有两个演员——一个“温暖”友好，一个“冷”可疑。

工作流程：

1. 演员 A（温暖）：

• 在演员 A 周围创建 Power Window。
• 将 Gamma 偏移到橙色/黄色。
• 稍微提高饱和度。
• 结果：温暖，吸引人。

1. 演员 B（冷）：

• 在演员 B 周围创建 Power Window。
• 将 Gamma 偏移到青色/蓝色。
• 保持饱和度不变或降低。
• 结果：冷，算计。

1. 背景：

• 保持中性或进行微妙支持。
• 不要过于突出。

结果：通过颜色进行视觉角色塑造。

DaVinci Resolve 中的二次校正工具

选色器节点 (Qualifier Node)

功能：
根据颜色值（色相、饱和度、亮度）隔离像素。

界面：

选色器 (Qualifier)
├── 选择 (Select)
│ ├── 色相范围 (Hue Range) (颜色选择)
│ ├── 饱和度范围 (Saturation Range)
│ └── 亮度范围 (Luminance Range)
├── 范围选择 (Range Selection)
│ ├── 可切换的内部/外部 (Inside / Outside togglebar)
│ └── 用于羽化的柔和度 (Softness for Feathering)
└── 调整（如主要校正）(Adjustments (like primary correction))

实用技巧：

• 吸管工具：点击颜色以自动选择。
• 扩展范围：使用滑块微调范围。
• 羽化：使用“柔和度”滑块实现平滑过渡。
• 反转：选择范围之外的所有内容。

Power Windows 节点

功能：
使用遮罩/形状隔离空间区域。

可用形状：

• 矩形：矩形，用于结构化区域。
• 圆形/椭圆形：圆形，用于对象。
• 多边形：多个点，用于复杂形状。
• 贝塞尔：平滑曲线，用于有机形状。
• 画笔：自由手绘。

运动跟踪：

• 自动跟踪移动对象。
• 基于关键帧进行精确控制。
• 强度和羽化可调。

节点链用于二次调色

高效工作流程：

节点 1：主要色彩校正 (Lift/Gamma/Gain)
├── 整个图像的基础调色
│
节点 2：色相范围选色器 #1 (例如，肤色)
├── 肤色隔离和调整
│
节点 3：色相范围选色器 #2 (例如，天空)
├── 天空隔离和调整
│
节点 4：Power Window (例如，面部)
├── 个体演员校正
│
节点 5：最终化/观看
└── 用于监视和导出

此结构的好处：

• 每次调整都是模块化的。
• 易于更改（所有节点都可以调整）。
• 非破坏性编辑（原始文件保持不变）。

HSL 与 RGB 二次校正

HSL（色相、饱和度、亮度）

优点：

• 颜色更改直观。
• 色相可直接操作。
• 感知均匀。

缺点：

• 数学上复杂。
• 内部 RGB 通道会使计算复杂化。
• 对于细微调整不够精确。

RGB（红、绿、蓝通道）

优点：

• 数学上简单。
• 对通道有完全控制。
• 科学上精确。

缺点：

• 对于颜色概念不直观。
• 难以可视化。
• 需要数学理解。

行业标准：调色使用 HSL（直观），合成使用 RGB（精确）。

二次校正错误及解决方案

二次调色最佳实践

规则 1：先主要，后二次

• 切勿在主要校正之前进行二次校正。
• 主要调色的基础必须稳定。
• 二次调整建立在主要调色之上。

规则 2：精细操作

• 二次调整应几乎不被察觉。
• 如果看起来明显“调过”，则过于激进。
• 3-5% 的饱和度变化通常就足够了。
• 色相偏移：最多 5-10 度。

规则 3：羽化至上

• 遮罩边缘生硬过渡不真实。
• 慷慨使用羽化（根据大小通常为 30-100 像素）。
• 平滑过渡是专业工作的标志。

规则 4：不要使用过多选色器

• 每个时间线上最多使用 3-5 个色相范围选色器。
• 过多会导致渲染性能问题。
• 过多会增加管理难度。

规则 5：验证运动跟踪

• 不要盲目信任跟踪。
• 在不同帧进行抽样检查。
• 出现错误时：手动为问题区域设置关键帧。

比较：二次校正 vs. 彩轮

总结

二次色彩校正是电影制作中进行精确、有针对性调整的高级工具。能够隔离和校正特定颜色区域、亮度区域或空间区域的能力，将专业调色与标准调色区分开来。掌握色相范围选色器、亮度范围和 Power Windows 对于高端色彩调色至关重要。