RAW是一种记录格式，存储摄像机传感器的未处理数据，将Debayering、色彩分级和白平衡处理转移到后期制作阶段。
RAW（英文“原始”之意）并非指单一文件格式，而是一种记录原理：摄像机将数字化后的图像传感器数据，在几乎没有机内处理的情况下写入存储介质。与“已处理”的编码格式（如ProRes、H.264/H.265或XAVC）不同，去马赛克（Debayering）、白平衡、色彩还原、锐化和伽马校正等操作不会在摄像机内完成，而是在后期制作中进行。
大多数电影传感器是拜耳传感器：每个像素前都安装有红色、绿色或蓝色的滤色片。在RAW工作流程中，这个拜耳模式被直接保存；插值生成全彩图像（去马赛克）的操作被推迟到回放或色彩分级阶段，由软件完成。这样可以保留原始捕获的传感器信息。
RAW素材通常以更高的比特深度存储，而非压缩的8位分发格式。典型的RAW实现使用每通道10、12或14位，这使得亮度层次更加精细。传感器数据通常采用对数曲线（Log）编码，以有效映射宽广的动态范围（“曝光容差”）。
| 格式 | 制造商 / 出处 | 特性 |
|---|---|---|
| ARRIRAW | ARRI | 未压缩或未处理的传感器数据，12位Log（ALEV3传感器）或13位Log（ALEXA 35 / ALEV4），高曝光容差 |
| REDCODE / R3D | RED | Wavelet压缩的RAW，可选择多种压缩级别 |
| Blackmagic RAW (BRAW) | Blackmagic Design | 12位，部分机内去马赛克，参数可作为元数据编辑 |
| Apple ProRes RAW | Apple | 压缩的RAW编码格式，直接存储拜耳传感器数据 |
| CinemaDNG (CDNG) | 开放标准（Adobe） | 通常为单帧序列，未压缩或压缩 |
RAW被认为是高质量电影和广告制作的标准，因为它为调色师在色彩分级中提供了最大的灵活性：过曝和欠曝区域可以更好地挽救，白平衡和色彩风格可以完全重新诠释。由于最终的画面风格在后期制作中才能确定，因此在片场可靠的监看（例如通过LUT/观看配置文件）非常重要，以便能够评估最终的画面效果。
为此付出的代价是巨大的存储需求、快速的存储介质、周密的数据管理（DIT、备份）以及后期制作中计算量大的Debayering过程。对于存储空间有限、周转快速或对调色需求不高的制作，通常会选择压缩的录制编码格式。
RAW gibt mir die Freiheit, bei schwierigen Lichtverhältnissen zu filmen, weil ich Belichtung und Weißabgleich nachträglich um mehrere Stops korrigieren kann, ohne Bildinformationen zu verlieren. Die 14 Stops Dynamikumfang der ALEXA in ARRIRAW lassen mich Details in Schatten und Lichtern bewahren, die bei komprimierten Formaten unwiederbringlich verloren wären. Allerdings muss ich die Karten häufiger wechseln und brauche ein Vielfaches an Speicherplatz.
Mit RAW kann ich in der Postproduktion die visuelle Stimmung meines Films noch fundamental verändern – ein sonniger Tag lässt sich zu einem bedrohlichen, kühlen Szenario umwandeln. Diese Flexibilität gibt mir kreativen Spielraum bis zum finalen Grading, allerdings verlängert sich dadurch der Postproduktionsprozess erheblich. Ich muss früh entscheiden, ob diese Gestaltungsfreiheit die zusätzlichen Kosten rechtfertigt.
RAW-Workflows verdreifachen meine Datenkosten und Postproduktionszeit – bei einem 90-Minuten-Film in 4K entstehen schnell 50TB Rohmaterial plus Backups. Das bedeutet teure Raid-Systeme, längere Download-Zeiten für remote Coloristen und höhere DIT-Kosten am Set. Dafür reduziere ich das Risiko von Neuaufnahmen durch falsche Kameraeinstellungen, was bei Schauspielerhonoraren die Mehrkosten rechtfertigen kann.
1. Was beschreibt „RAW" am besten?
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3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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