混音的中间步骤：将分组的音频轨道（对白、音乐、音效）渲染成独立的stems，随后在最终混音中合并。
一个典型的预混（Predub）通常分为三到六个主要组：对白/ADR（通常8-16轨），音乐（4-8轨），氛围音/Ambiences（6-12轨），硬音效/SFX（12-24轨），拟音/Foley（4-8轨），以及偶尔为一个独立的低频效果（LFE）组。每个预混都通过数字音频工作站（Pro Tools, Nuendo）的独立输出进行渲染，并以48kHz/24Bit的文件格式输出。这些Stem文件会保留其原始的声道分配——因此，一个5.1预混会为每个组生成六个独立的单声道文件。
预混（Predub）流程在20世纪40年代随着好莱坞工作室引入磁性录音技术而确立。在此之前，所有音轨都必须一次性现场混音。MGM和Warner Bros.从1952年开始完善了三阶段混音流程：预混（Predub）– 临时混音（Temp Dub）– 最终混音（Final Mix）。随着20世纪80年代的数字化，Fairlight CMI等系统通过非破坏性自动化和召回功能，实现了对预混更精确的处理。
在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）中，声音设计师Mark Mangini仅为车辆音效就创建了40多个独立的预混，以便对每辆车进行单独控制。克里斯托弗·诺兰的电影系统性地使用带有不同混响变体的对白预混，这些预混在最终混音时才根据剪辑节奏进行选择。在复杂的制作中，这种工作流程可以节省高达30%的混音时间，因为校正只需在受影响的预混组中进行，而不会影响整个混音。
预混（Predub）与子混音（Submix）的区别在于其最终的、基于渲染的性质——子混音保持可编辑状态，而预混是固定的。轨道分层（Track-Layering）使用未分组的单个音轨，并在最终混音中需要更多的计算能力。像Dolby Atmos这样的现代基于对象的音频系统减少了预混的工作量，因为对象可以单独定位。小型制作通常会省略预混，直接使用子混音组，但这样会失去为不同输出格式进行精确Stem母带处理的可能性。
Ich muss bei der Aufnahme bereits die Predub-Struktur mitdenken – wenn der Tonmeister weiß, dass Dialog und Atmosphäre getrennt behandelt werden, kann ich gezielter mit natürlichem Raumklang arbeiten. Bei Steadicam-Fahrten durch verschiedene akustische Räume plane ich die Bewegung so, dass die Übergänge in der Postproduktion sauber trennbar bleiben.
Predubs geben mir in der finalen Mischung die kreative Kontrolle zurück – ich kann spontan entscheiden, ob eine Szene mehr Musik oder Atmosphäre braucht, ohne dass der Re-Recording Mixer alles neu aufbauen muss. Besonders bei emotionalen Wendepunkten nutze ich die Stem-Struktur, um verschiedene Mischungs-Varianten schnell zu vergleichen und die wirkungsvollste auszuwählen.
Predubs bedeuten zunächst 15-20% höhere Postproduktionskosten, sparen aber im Final Mix täglich 2-3 Stunden Studiozeit à 800-1200 Euro. Bei internationalen Verwertungen sind die Stems Gold wert – M&E-Tracks für Synchronfassungen liegen sofort vor, ohne teure Re-Konfektionierung der gesamten Tonspur.
1. Zu welchem Department gehört „Predub"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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