Optex Super Cine

Optex Super Cine 镜头是为了解决 Super 16 格式下一个特殊问题而设计的：如何在不使画面变形（变成半球形）的情况下获得小于 8 毫米的焦距。在该格式下，8 毫米镜头大致相当于全画幅的 20 毫米镜头——在 Super 35 格式下被认为是广角，在这里已经属于标准焦距。如果想要更广的视角，很容易就会计算出鱼眼镜头所需的参数。

套装

提供三种焦距：4 毫米、5.5 毫米和 8 毫米，均采用 PL 卡口和 Super 16 影像圈，最近对焦距离约为 38 厘米。光圈值根据租赁列表有所不同：4 毫米和 5.5 毫米镜头多标为 f/1.8，5.5 毫米和 8 毫米镜头也标为 T2。这并非矛盾，而是两种不同的表示方法——f-Stop 是几何计算值，T-Stop 是测得的透光率。Optex 本身已不再积极维护该系列产品的页面；目前最可靠的信息来自租赁列表。

直线成像——这才是关键

鱼眼镜头通过弯曲直线来达到其视角。而直线成像（rektilinear）的计算方式则保持直线不变，代价是画面边缘的拉伸。在 Super 16 格式下使用 4 毫米镜头时，这两种效果都非常明显——但区别至关重要：建筑、门框、地平线在 Optex 镜头下仍然能被辨认为它们本来的样子。因此，该系列镜头出现在音乐视频和广告租赁中，而不是特效部门。

应用场景

有三个应用场景反复出现。第一，手持拍摄和稳定器拍摄，因为在这些焦距下，几乎不会出现观众能明显察觉到的抖动。第二，狭窄空间——车辆内部、浴室、电梯——在这种空间里，没有其他镜头能获得全景。第三，刻意夸大的近距离拍摄，将前景中的人脸和后景中的整个房间同时呈现在画面中。

需要考虑的因素

在如此广阔的视角下，如果稍不留神，半个剧组都会出现在画面中。灯架、轨道、线缆、收音杆——在 25 毫米镜头下可以轻松避开的物体，在 4 毫米镜头下都会进入画面。照明必须从画面外进行补光，或者作为画面内的实用光源。景深效果也具有欺骗性：在 4 毫米镜头和中等光圈下，几乎所有距离超过一个手掌的物体都清晰可见——拉焦作为构图手段基本失效。

定位

Optex 除了 Super Cine 系列外，还生产变形宽银幕转接镜头和 Excellence 系列。Super Cine 系列是其产品线中至今竞争者较少的部分：它是 Super 16 格式下最广的直线成像镜头。如果现在需要 Super 16 格式下比 Ultra-16 八毫米镜头更广的画面，几乎绕不开该系列。