电影摄影机中的光学取景器系统，通过五棱镜或45°反射镜显示主镜头的未过滤图像，无需电池，零延迟。
光学取景器的工作放大倍率在20毫米到32毫米（35毫米等效）之间，而像Arriflex 35 III这样的专业电影摄影机提供12倍放大倍率的取景器，屈光度补偿范围为-5至+2屈光度。该系统由五棱镜或反光镜系统、聚光镜和具有22毫米眼距的目镜组成。由于取景器位于胶片平面上方65毫米处，在2米以下的距离会出现视差。现代光学取景器的亮度可达f/2.8，覆盖实际画面92-97%。
第一个光学直视取景器由Oskar Barnack于1913年为Ur-Leica开发。Arnold & Richter于1937年推出了Arriflex 35，其反光镜取景器利用45°反光镜捕捉主镜头的 the light。1958年，Arriflex 35 IIC凭借其180°快门反光镜彻底改变了光学取景器的精度。Panavision于1972年开发了反光镜取景系统，将光线分配为30%用于取景器，70%用于胶片，这一比例一直保持到20世纪90年代。
斯坦利·库布里克在《巴里·林登》（1975）中仅偏爱光学取景器，因为它们在烛光场景中不会降低可用光。雷德利·斯科特在《银翼杀手》（1982）中使用了Panavision PSR的光学取景器，以便在复杂的微缩模型场景中进行精确的构图。工作流程需要通过磨砂玻璃标记进行手动对焦控制，并在极端光线下提供无延迟的图像控制。缺点是缺乏录制控制，并且无法直接检查曝光参数。
与电子取景器（EVF）不同，光学取景器显示未经滤镜处理的图像，没有色彩校准或曝光校正。从20世纪80年代开始，视频辅助系统越来越多地取代了导演和剧本监督的光学取景器。像Alexa LF这样的现代数字电影摄影机仅使用4英寸OLED显示器，分辨率为1920×1080。光学取景器在16毫米和35毫米胶片摄影机上仍然不可或缺，因为它们无需电池即可工作，并且在日光拍摄时提供比LCD显示器更好的对比度。
Ich schätze optische Sucher bei Außenaufnahmen in hellem Sonnenlicht, wo LCD-Monitore versagen – der direkte Lichtweg zeigt mir Kontraste und Schatten ungefiltert. Bei Handkamera-Arbeiten geben sie mir die nötige Stabilität am Auge, ohne dass ich auf Akkus oder Display-Helligkeit angewiesen bin. Allerdings muss ich Schärfe und Belichtung über separate Instrumente kontrollieren.
Optische Sucher zwingen mich zur direkten Kommunikation mit dem Kameramann, da ich nicht simultan das Bild sehen kann – das schafft fokussiertere Gespräche über Bildkomposition. Bei intimen Szenen reduzieren sie die Technik zwischen Schauspielern und mir auf ein Minimum. Für komplexe Choreographien fehlt mir aber die Möglichkeit, Einstellungen sofort zu überprüfen.
Optische Sucher eliminieren Kosten für Video-Assist-Equipment und Monitore, sparen täglich etwa 200€ Technikmiete und reduzieren Stromverbrauch um 15%. Der Verzicht auf sofortige Bildkontrolle kann jedoch zu Wiederholungen führen, die den Zeitvorteil zunichte machen. Bei Filmproduktionen sind sie Standard, bei digitalen Drehs wirtschaftlich nur bei sehr kleinen Crews sinnvoll.
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