通过单一timecode传输同步多台摄像机和录音设备的方法，之后timecode自主继续运行。
通常通过BNC电缆传输，高质量设备的精度可达每小时±0.1帧。标准的时码速率为23.976fps、24fps、25fps、29.97fps和30fps，具体取决于视频格式。现代Jam-Sync（跳帧同步）发生器采用温度补偿晶体振荡器（TCXO），在25°C下的漂移最大为±1ppm。基于射频的系统，如Tentacle Sync或Deity TC-1，使用蓝牙或专有无线连接进行初始同步，通信距离可达30米。专业设备的电池续航时间在连续运行时为15-40小时。
Jam-Sync（跳帧同步）技术在20世纪70年代随着SMPTE时码的引入而发展。Nagra和Aaton的早期系统需要设备之间的电缆连接。1990年，Aaton推出了首个无线Jam-Sync（跳帧同步）系统，彻底改变了行业。2014年，Tentacle Sync的出现为经济型系统带来了突破，他们提供了价格低于500欧元的紧凑型、电池供电的发生器。自2018年以来，RED和Blackmagic Design等相机制造商已将其消费级型号集成了原生时码输入和输出。
在“1917”（2019）等多机位制作中，Jam-Sync（跳帧同步）实现了多达12台同时运行的摄像机的帧精确同步。纪录片制作人利用该技术进行“边拍边录”的拍摄，因为初始同步后无需布线。在后期制作中，同步工作量从数小时缩短到数分钟——现代非线性编辑系统（NLE），如Avid Media Composer和DaVinci Resolve，会自动识别相同的时码。这种工作流程在需要使用Zoom F8n或Sound Devices MixPre录音机进行分离录音的谈话式采访中尤其高效。
与连续同步（Continuous Sync）不同，Jam-Sync（跳帧同步）在初始传输后独立运行，这增加了移动自由度，但也存在潜在的漂移问题。Genlock（锁相）技术同步视频信号，而Jam-Sync（跳帧同步）主要用于音频后期同步。现代替代方案，如Timecode Systems的UltraSync Blue，提供基于GPS的纳秒级精度同步。PluralEyes及类似的软件解决方案会自动分析音频波形，但在复杂的多机位设置中，其可靠性不如基于硬件的时码同步。
Als DoP setze ich Jam Sync hauptsächlich für Multi-Kamera-Setups ein, wo jede Kamera ihren eigenen Timecode-Generator erhält und ich mich nicht um Kabelverbindungen kümmern muss. Bei handheld-lastigen Szenen oder Steadicam-Fahrten ist die Bewegungsfreiheit ohne Sync-Kabel essentiell. Die einmalige Synchronisation zu Drehbeginn reicht meist für einen ganzen Drehtag aus, solange die Generatoren qualitativ hochwertig sind.
Für mich bedeutet Jam Sync primär Flexibilität bei der Inszenierung, da ich Kameraoperatoren und Tonangel unabhängig voneinander positionieren kann. Bei improvisationsbasierten Szenen oder Dokumentaraufnahmen kann ich spontan zusätzliche Kameras aktivieren, ohne komplexe Verkabelung. Die frame-genaue Synchronisation in der Post ermöglicht mir präzise Schnittentscheidungen zwischen verschiedenen Kameraperspektiven ohne zeitaufwändige manuelle Angleichung.
Jam Sync reduziert meine Post-Produktionskosten erheblich, da der Editor nicht mehr manuell synchronisieren muss - das spart typischerweise 2-3 Stunden pro Drehtag. Die Anfangsinvestition von 200-500 Euro pro Gerät amortisiert sich bereits nach wenigen Projekten durch gesparte Arbeitszeit. Bei internationalen Koproduktionen standardisiere ich alle Einheiten auf Jam Sync, um Kompatibilitätsprobleme zwischen verschiedenen Kamera- und Tonausrüstungen zu vermeiden.
1. Zu welchem Department gehört „Jam Sync"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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