由f/1.2–2.8光圈、至少9片光圈叶片及特殊设计的非球面镜片产生的柔和均匀背景虚化。
奶油般柔和的焦外成像（Bokeh）是通过使用 f/1.2 至 f/2.8 光圈镜头和特殊研磨的非球面镜片实现的。光圈叶片必须至少有 9 片，才能产生近似圆形的开口。主体与背景的距离至关重要：对于 85mm 的人像镜头，最佳距离在 3 米以上；对于 135mm 的长焦镜头，则在 5 米以上。在全画幅传感器上，弥散圆（Circle of Confusion）最大不得超过 0.025mm。现代电影镜头通过 ED 玻璃（超低色散）和萤石镜片来实现这些数值。
佳能于 1971 年推出了首款专为柔和焦外成像设计的镜头——FD 85mm f/1.2 S.S.C.。徕卡于 1975 年推出了 Summilux-R 50mm f/1.4，首次采用了 9 叶片光圈。1987 年，佳能的 EF 85mm f/1.2L USM 取得了突破性进展，首次稳定地提供了奶油般柔和的虚化效果。蔡司自 2006 年起通过 Otus 系列，凭借 APO 校正和浮动镜组设定了新的标杆。自 2018 年起，佳能 R5 等数码相机通过 RF 85mm f/1.2L 集成了基于软件的焦外成像优化功能。
伊曼纽尔·卢贝茨基在《她》（Her, 2013）中使用了蔡司 Master Prime 85mm f/1.3 镜头，为乔昆·菲尼克斯的亲密特写镜头提供了奶油般柔和的背景虚化。在《银翼杀手 2049》（Blade Runner 2049）中，罗杰·迪金斯采用了带有 8 叶片光圈的复古蔡司 Super Speeds 镜头，以营造城市场景中独特的焦外成像美学。标准工作流程：聚焦于 85-135mm 焦距，工作光圈 f/1.4-f/2.0，使用精度为 0.1mm 的跟焦器。缺点：在使用斯坦尼康拍摄时，对焦困难；焦点转移时，废片率较高。
奶油般柔和的焦外成像与“紧张”的焦外成像（6 叶片光圈）不同，前者光线分布均匀，没有六边形结构。“漩涡状”焦外成像（Helios 44-2）会产生螺旋状的虚化，而“肥皂泡”焦外成像（Meyer Trioplan）则会显示环状的双重轮廓。现代替代方案：iPhone 14 Pro 的计算摄影焦外成像通过人工智能算法模拟 f/1.4 的虚化效果。在预算有限的制作中，Blackmagic Pocket 6K 配合 Speedbooster（0.64x）可以替代昂贵的电影镜头，并以三分之一的成本达到可比的焦外成像质量。
Ich arbeite hauptsächlich mit dem Zeiss Master Prime Set zwischen f/1.3 und f/2.0, um cremiges Bokeh zu erzielen, ohne die Schärfentiefe komplett zu verlieren. Bei Porträts verwende ich die 85mm und 135mm Brennweiten mit Follow-Focus-Systemen von Preston oder Arri, da bereits minimale Fokusverschiebungen die Cremigkeit zerstören können. Der zusätzliche Aufwand beim Schärfenziehen zahlt sich durch die organische Bildtrennung aus.
Cremiges Bokeh nutze ich gezielt für emotionale Isolation der Protagonisten - besonders in Dialogen, wo die Unschärfe die psychologische Distanz zwischen Charakteren visualisiert. In "Manchester by the Sea"-artigen Dramen verwende ich es für Erinnerungssequenzen, da die weiche Hintergrundauflösung unterbewusst Vergangenheit signalisiert. Bei Actionszenen verzichte ich darauf, weil es die räumliche Orientierung des Publikums beeinträchtigt.
Cremiges Bokeh erfordert Cine-Objektive ab 15.000 Euro pro Linse und verlängert die Drehtage um 15-20% durch komplexere Schärfeführung und höhere Wiederholungsraten. Ich kalkuliere zusätzliche Focus-Puller und Backup-Equipment, da die offenen Blenden fehleranfälliger sind. Bei TV-Produktionen mit engen Budgets setze ich auf Vollformat-Kameras mit Fotoobjektiven, die 70% der Cine-Objektiv-Qualität zu einem Fünftel der Kosten liefern.
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