Manfrotto夹具系统，夹持范围13–55毫米，承载能力5公斤，可快速将LED面板固定在门框或栏杆上，无需使用三脚架。
标准的Avenger Grips夹持范围为13-55毫米，水平安装时最大承重5公斤，垂直安装时为3公斤。夹持范围通过一个8:1减速比的滚花螺丝进行调节，可实现精确设置。衍生型号包括A425 Super Clamp（标准型号）、A400 Mini Clamp（夹持范围13-35毫米，承重2公斤）以及带快速释放机制的A635 Fast Clamp。夹持臂带有橡胶涂层，以防止刮伤被固定的表面。
Manfrotto于1982年开发了第一代Avenger Clamps，以响应日益增长的ENG（电子新闻采集）制作对灵活固定解决方案的需求。意大利工程师Lino Manfrotto以手术夹钳为原型设计了该系统。1995年，Super Clamp A425推出并成为行业标准。2018年推出的最新第三代产品，具有加固的关节和耐腐蚀涂层。
摄影指导Roger Deakins在狭窄的拍摄环境中经常使用Avenger Grips来固定小型光源，例如在《1917》（2019）的车辆拍摄中。这些Grips可以将小型LED面板固定在门框、栏杆或摄影机支架上，而无需单独的三脚架。典型应用包括采访场景中的补光灯（Kicker-Lights）、发丝灯（Hair-Lights）或眼神光（Eye-Lights）。其优点在于无需地面三脚架即可快速定位，缺点是对于大型灯具的承重能力有限。
与Magic Arms不同，Avenger Grips不提供关节调节，但在垂直负载下具有更高的稳定性。现代替代品如SmallRig Crab Clamp系统使用快速释放装置而非滚花螺丝，并能达到高达150牛顿的夹持力。Cardellini Clamps提供类似功能，但夹持范围更大（可达75毫米），而Kupo Convi Clamps通过360°旋转提供更广泛的定位可能性。对于超过5公斤的负载，则使用Tube Clamps或Scaffold Clamps。
Avenger Grips是无需单独三脚架的车辆摄影机的理想解决方案。它们可以夹在门框、引擎盖或防滚架上，在行驶过程中稳定地固定小型LED面板或灯头。在《1917》（2019）中，灯光师在车辆上使用Avenger Grips来模拟实际光源，而无需可见的三脚架。
在移动纪录片拍摄中，Avenger Grips可以在门框或天花板梁上快速进行灯光调整，而无需搭建或拆卸三脚架。一套完整的移动灯光器材套件，包含6-8个Avenger Clamps，重量不到2公斤，可以放入背包隔层。
对于色度键（Chroma Key）制作，灯光师将Avenger Grips固定在绿幕框架本身上，以定位实用的边缘照明，而无需额外三脚架。
在广告摄影和产品电影制作中，Avenger Clamps可以将小型反光板或LED面板固定在最佳位置，而不会让三脚架的支脚出现在画面中。
Avenger品牌于1978年成立，是一家专注于夹持系统的意大利专业公司。该公司专注于现场设备和便携式解决方案。当前的A425 Super Clamp是承重高达5公斤的标杆产品，并在20世纪90年代革新了ENG行业。现代型号包括用于手持操作的快速释放系统。
Ich setze Avenger Grips hauptsächlich für schnelle Korrekturen ein – ein kleines LED-Panel als Augenlicht oder um harte Schatten aufzufüllen, wenn kein Platz für Stative ist. Bei Handheld-Sequenzen klemme ich sie an Türrahmen oder Möbel, um praktische Lichtquellen zu simulieren, ohne dass sie ins Bild ragen.
Für mich sind diese Grips Gold wert bei spontanen Lichtstimmungen – wenn ich merke, dass eine Szene mehr Dramatik braucht, kann mein Beleuchter binnen Sekunden ein hartes Seitenlicht setzen. Besonders bei Dialogen nutze ich sie für subtile Charakterbeleuchtung, die das emotionale Gewicht einer Szene verstärkt.
Ein Avenger Grip für 45 Euro spart mir täglich Stunden an Auf- und Abbauzeit im Vergleich zu vollwertigen Stativen. Das rechnet sich bei 12-Stunden-Drehtagen sofort, zumal weniger Equipment auch weniger Transportkosten und kleinere Crew bedeutet – bei gleicher Lichtqualität.
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