法国摄像机制造商（1971-2013），因具有肩上猫设计的符合人体工学的16毫米摄像机而闻名。Aaton代码（Timecode）的发明者和Super-16格式的先驱。
Aaton 是一家法国摄影机制造商（1971-2013），由让-皮埃尔·博维亚拉（Jean-Pierre Beauviala）在格勒诺布尔创立。该公司凭借其符合人体工程学的 16 毫米摄影机彻底改变了纪录片行业，并发明了Aaton 码——现代时间码系统的先驱。
| 型号 | 格式 | 年份 | 重量 | 特点 |
|---|---|---|---|---|
| LTR 54 | 16mm | 1972 | 2,9 kg | 首台 Aaton 摄影机 |
| XTR | S16 | 1984 | 2,7 kg | Super-16 先驱 |
| XTR Prod | S16 | 1999 | 3,2 kg | 制作标准 |
| A-Minima | S16 | 2000 | 0,8 kg | 世界上最小的 16 毫米摄影机 |
| 35-III | 35mm | 2001 | 4,8 kg | 符合人体工程学的 35 毫米摄影机 |
| Penelope | 35mm/3-perf | 2008 | 3,5 kg | 最后一款胶片摄影机 |
博维亚拉的革命性理念：摄影机如猫一般依靠在肩上，而非沉重的方块：
Aaton 于 1972 年发明了首个实用的胶片时间码：
| 特性 | 描述 |
|---|---|
| ASCII 模式 | 在穿孔孔之间的胶片边缘进行曝光 |
| 独立运行 | 独立于录音设备运行 |
| 同步 | 后期自动同步 |
| 可读性 | 肉眼可见 |
Aaton 码消除了纪录片拍摄中手动打板同步的需要。
| 影片 | 年份 | 摄影指导 | 摄影机 |
|---|---|---|---|
| Paris, Texas | 1984 | Robby Müller, ASC | Aaton LTR |
| The Thin Blue Line | 1988 | Stefan Czapsky | Aaton XTR |
| Hoop Dreams | 1994 | Peter Gilbert | Aaton XTR |
| Kids | 1995 | Eric Edwards | Aaton XTR Prod |
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Aaton XTR Prod |
| Black Swan | 2010 | Matthew Libatique, ASC | Aaton A-Minima |
| 年份 | 事件 |
|---|---|
| 1971 | 由让-皮埃尔·博维亚拉在格勒诺布尔创立 |
| 1972 | LTR 54 – 首台采用“猫式”设计的 Aaton 摄影机 |
| 1972 | 发明 Aaton 码 (时间码) |
| 1984 | XTR – 首台 Super-16 Aaton 摄影机 |
| 2000 | A-Minima – 最小的 16 毫米摄影机 (800g) |
| 2008 | Penelope – 数字时代前的最后一款胶片摄影机 |
| 2013 | 因未能成功开发数字摄影机 (Penelope Delta) 而破产 |
| 特性 | Aaton XTR | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| 重量 | 2,7 kg | 4,0 kg |
| 人体工程学 | “肩扛式” | 经典式 |
| 噪音水平 | <24 dBA | <20 dBA |
| 时间码 | 集成 (Aaton 码) | 可选 |
| 卡口 | PL 或 Aaton | PL |
| 租赁价格 | 更便宜 | 更昂贵 |
Aaton 于 2013 年申请破产。数字摄影机 Penelope Delta 未能与 RED 和 ARRI 竞争。其遗产得以延续：
Aaton-Kameras waren wie eine Verlängerung meines Körpers – das 'Cat on the shoulder'-Design passte perfekt zur Schulter, ohne Gegengewichte oder umständliche Griffe. Für Dokumentarfilme und Run-and-Gun-Situationen gab es nichts Besseres. Der integrierte Timecode machte die Synchronisation zum Kinderspiel.
Mit einer Aaton konnte ich meinen Kameramann bitten, den Schauspielern zu folgen wie ein Dokumentarfilmer – die Kamera war so leise und unauffällig, dass sie Teil der Szene wurde. Viele der besten Independent-Filme der 90er wären ohne Aaton nicht möglich gewesen.
Aatons kosteten etwa 30% weniger als vergleichbare ARRIs und waren robuster bei Außendrehs. Der integrierte Timecode sparte Stunden in der Post. Für Dokumentar- und Low-Budget-Spielfilme waren sie die wirtschaftlichste Wahl mit professioneller Qualität.
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