摄影指导
1.37:1画幅比1.33:1略微多一些水平宽度,但比现代宽银幕格式要窄。对我的画面构图来说,这只是在处理群戏时多了那么一点点横向空间。与纯粹的Academy标准相比,这种差异是很微妙的,对我的构图几乎没什么影响。
图像格式1.37:1，1930年代为35毫米光学声道胶片开发。略宽于1.33:1，考虑了声道所需的空间。
电影史中
著名实例 · 学院宽高比
精选电影史中的实例阐释该术语 — 从构图原则到刻意的拒斥。
01 / 经典时代的画幅
The Apartment
比利·怀尔德的这部喜剧仍采用即将淘汰的学院格式拍摄，展示了1.37:1的画幅比例如何成就了经典好莱坞时期那种注重人物、私密的构图。LaShelles的取景充分利用了近乎方形的比例，营造出精准、富有戏剧感的镜头。
02 / 对经典画幅比例的怀旧回归
The Artist
米歇尔·哈扎纳维希斯（Michel Hazanavicius）拍摄这部默片致敬作品时，特意采用了1.37:1的画幅比例，以真实地重现早期有声电影时代的审美。这种画幅比例并非技术上的遗留，而是用于穿越时空的叙事性工具。
03 / 1.37:1作为刻意为之的风格手段
The Grand Budapest Hotel
在《布达佩斯大饭店》中，导演韦斯·安德森在描绘1930年代的场景时，特意采用了1.37:1的画幅比例来视觉化地编码那个时代。根据不同时间线切换不同的画幅比例，使得学院比例成为叙事的关键要素。
04 / 历史画幅中的当代亲密感
First Cow
Kelly Reichardt 为这部宁静的边疆剧情片选择了 1.37:1 的画幅比例，以营造更宽幅格式无法提供的与人物和风景的亲近感。Blauvelt 利用近乎方形的构图，营造出一种冥想式的、精炼至极的画面。
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历史
1.37:1 的画面比例是在20世纪30年代初为应对有声电影的出现而确定的。与纯粹的 1.33:1 格式不同，有声电影需要在物理胶片上为光学声轨留出空间。
发展步骤：
- 1929-1931年： 从无声电影向有声电影的过渡（大过渡）
- 1930年： 学院标准具体化
- 1932年： 学院声音比例（1.37:1）正式通过成为新标准
- 1932-20世纪50年代： 35毫米有声电影广泛使用
- 20世纪50年代： 宽银幕运动促使人们开始放弃此格式
- 20世纪60年代： 仅偶尔使用
为何是这个数值？
- 35毫米胶片：每英尺有21个齿孔（用于声音和图像）
- 声轨需要特定的垂直空间
- 画面区域在考虑音质的前提下进行了优化
- 1.37:1 是画面宽度和声音空间之间的数学折衷
技术细节
画面比例规格：
- 宽高比： 1.37:1（精确值为：1.3703:1）
- 胶片标准： 35毫米胶片
- 画面区域： 18×13.1毫米（在35毫米胶片上）
- 齿孔： 每英尺21个齿孔
- 声轨位置： 单声道，光学，位于胶片边缘
- 标准分辨率（数字）： ~1452×1058 像素
35毫米胶片布局：
[齿孔] [画面区域 18×13.1毫米] [声轨 - 光学]音质：
- 光学单声道声轨
- 频率范围：50-8000 赫兹（早期标准）
- 信噪比：~40分贝
- 声道宽度：根据标准不同，约2-3毫米
今日应用
1.37:1 格式已基本过时，仅在特殊情况下使用：
存档/修复：
- 修复的经典影片： 一些电影经典（如卓别林、基顿等）采用原始的1.37:1格式
- 纪录片： 关于历史电影制作的纪录片
- 档案： 以数字修复形式保存的原始电影
新制作中罕见：
- 仅为追求绝对的历史真实性
- 学术或艺术实验
- 不用于商业影院放映
数字对应：
- 1.37:1 在数学上介于4:3（1.33:1）和16:9（1.78:1）之间
- 可以通过裁剪16:9素材生成
- 偶尔用于旧内容的电视重制
与其他标准的技术差异
| 方面 | 1.33:1 学院 | 1.37:1 声音 | 1.66:1 欧洲 | 1.85:1 标准 |
|---|---|---|---|---|
| 声轨 | 可变 | 光学单声道 | 无（或外置） | 数字或杜比 |
| 画面区域 | 4:3 方形 | 21齿孔标准 | 优化 | 宽银幕 |
| 影院时代 | 1932-1950 | 1930-1950 | 1960-1990 | 1970至今 |
| 相对宽度 | 100% | 102% | 125% | 140% |
| 相对高度 | 75% | 73% | 60% | 54% |
| 音质 | 完整 | 折衷 | 完整 | 完整（立体声+） |
比较分析
1.37:1 vs. 1.33:1：
- 仅宽约4%
- 侧面画面略有增加
- 视觉构图上基本相同
- 差异源于声轨空间要求
1.37:1 vs. 现代格式：
- 比1.85:1（相对宽度140%）更接近方形
- 比1.66:1（相对宽度125%）更窄
- 意味着更少的横向空间
- 肖像画面时头部空间更多
历史范例
1.37:1 的主要制作：
- 《公民凯恩》(1941) - 奥逊·威尔斯
- 《大独裁者》(1940) - 查理·卓别林
- 《雨中曲》(1952) - 吉恩·凯利
- 《欲望号街车》(1951) - 伊利亚·卡赞
（注意：这些电影后来部分被重新制作成不同格式）
更多信息
相关标准：
- SMPTE RP 431-2：学院标准
- DCI标准：数字化标准
- ISO标准：胶片规格
相关格式：
- 学院比例（1.33:1）- 纯画面比例
- 欧洲宽银幕（1.66:1）- 后续发展
- CinemaScope（2.35:1）- 并行的宽银幕发展
来自各工种
视角
导演
从导演的角度来看，1.37:1画幅和1.33:1几乎没有区别。那点微小的差异——大约4%的宽度增加——对叙事来说毫无意义。我只会在追求绝对的历史真实性时才会选用这个画幅，比如有声纪录片或考古修复类项目。
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