Italienischer Hersteller hochwertiger Funkstrecken für Mikrofone — bekannt für störungsfreie Übertragung auch bei schwierigen Frequenzen.
Wisycom-Systeme nutzen eine proprietäre digitale Kompandierung mit 32-Bit-Verarbeitung und bieten wahlweise 25 kHz oder 12,5 kHz Kanalabstände. Die Sender erreichen Sendeleistungen von 10, 25 oder 50 mW und laufen bis zu 8 Stunden mit Standard-AA-Batterien. Charakteristisch ist die Dual-Antenna-Diversity-Technologie mit automatischem Antenna-Switching für störungsfreien Empfang. Die Geräte verfügen über OLED-Displays mit Real-Time-Spektrum-Analyzer und ermöglichen Fernsteuerung über Infrarot. Wisycom bietet analoge FM-Systeme und digitale Übertragung mit proprietären Algorithmen, die Latenzzeiten unter 2 ms erreichen.
1987 gründeten die Fernmeldetechnik-Ingenieure Polo und Abbonizio Wisycom als Reaktion auf die mangelnde Qualität damaliger Funkmikrofon-Systeme. Der Durchbruch kam 1995 mit dem MTP40-System, das erstmals True-Diversity-Empfang in kompakter Bauweise bot. 2003 führte Wisycom die erste digitale Übertragung mit proprietärer Kompression ein. 2010 folgte die Einführung der MRK960-Serie mit Wideband-Empfängern, die bis zu 60 MHz Spektrum gleichzeitig überwachen können. Seit 2018 bietet das Unternehmen auch Dante-Integration für IP-basierte Audionetworks.
Wisycom-Systeme finden bevorzugt bei anspruchsvollen Produktionen Verwendung, wo Audioqualität und Zuverlässigkeit entscheidend sind. Die Systeme kamen bei Filmen wie "Roma" (2018) und "1917" (2019) zum Einsatz, wo die geringe Latenz bei Playback-Synchronisation kritisch war. Typischer Workflow: Sound Mixer konfiguriert die Sender über Infrarot-Programmierung, während der Boom Operator die spektrale Umgebung über die integrierten Scanner überwacht. Vorteil: außergewöhnliche HF-Performance auch in schwierigen Umgebungen. Nachteil: höhere Anschaffungskosten und komplexere Bedienung als Standardsysteme.
Wisycom positioniert sich im Premium-Segment oberhalb von Audio-Technica oder Shure, konkurriert jedoch direkt mit Lectrosonics und Zaxcom. Im Gegensatz zu Lectrosonics' Fokus auf Robustheit setzt Wisycom auf Audioqualität und Spektrum-Effizienz. Zaxcom bietet ähnliche digitale Features, jedoch mit anderer Kompression-Philosophie. Für Standardproduktionen mit begrenztem Budget eignen sich Sennheiser EW-G4 oder Sony UWP-D-Serien. Wisycom wird gewählt, wenn maximale Audioqualität, schwierige HF-Umgebungen oder spezielle Anforderungen wie Ultra-Low-Latency erforderlich sind.
Ich schätze an Wisycom-Systemen besonders die geringe Latenz unter 2 ms, die bei Playback-Szenen oder Musikaufnahmen entscheidend ist – da gibt es keine Lip-Sync-Probleme im Monitor. Die kompakte Bauweise der Sender stört weniger bei Close-ups und die zuverlässige Übertragung bedeutet weniger Takes wegen Audioausfällen.
Mit Wisycom kann ich spontaner arbeiten, da die Systeme auch in HF-kritischen Locations wie Industriegebieten oder bei Live-Events stabil funktionieren. Die hohe Audioqualität gibt mir mehr Flexibilität in der Postproduktion, und ich muss seltener wegen Funkproblemen Einstellungen wiederholen, was den Schauspielern und dem Workflow zugutekommt.
Wisycom kostet etwa 40% mehr als vergleichbare Sennheiser-Systeme, amortisiert sich aber durch weniger Drehtage-Verluste und geringeren Postproduktions-Aufwand. Die Systeme sind langlebiger und haben einen höheren Wiederverkaufswert, was bei Equipment-Financing wichtig ist – allerdings brauchen wir erfahrenere Sound-Techniker.
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