Vantage Hawk65: Großformat-Objektivserie für 65mm-Sensoren, bietet extremen Weitwinkel bei minimaler Verzeichnung für IMAX-Produktionen.
Die Hawk65-Serie arbeitet mit einem 1,5x anamorphotischen Faktor statt der klassischen 2x-Kompression und deckt einen Bildkreis von 65mm ab. Das Objektivsystem umfasst die Brennweiten 25mm, 35mm, 50mm, 75mm, 100mm, 150mm, 300mm und 500mm. Die Frontdurchmesser variieren zwischen 95mm und 134mm, das Gewicht liegt zwischen 2,8kg (25mm) und 8,2kg (500mm). Alle Objektive verfügen über einheitliche 114mm-Frontgewinde und 0,8er Zahnkränze für Focus und Iris. Die Naheinstellgrenze liegt bei den weitwinkligen Brennweiten zwischen 0,6m und 0,9m.
Vantage Film führte die Hawk65-Serie 2019 ein, entwickelt von Christophe Dupouy und seinem Team in Frankreich. Das System entstand als Antwort auf die wachsende Nachfrage nach Large-Format-Kinematographie und sollte das bewährte Hawk-Design auf moderne Vollformat-Sensoren übertragen. 2021 erweiterte Vantage die Serie um die Telebrennweiten 300mm und 500mm. Die Objektive basieren auf der optischen DNA der ursprünglichen Hawk-V-Serie, wurden jedoch komplett für die größeren Sensoren neu berechnet.
Christopher Nolan setzte die Hawk65-Objektive für "Tenet" (2020) ein, particularly für die Verfolgungssequenzen in Tallinn. Greig Fraser verwendete sie für "Dune" (2021) zur Darstellung der Wüstenlandschaften Arrakis. Das 1,5x-Format ermöglicht extremere Cinemascope-Proportionen als Standard-Anamorphic und erzeugt weniger Verzerrung an den Bildrändern. Der Workflow erfordert speziell kalibrierte De-Squeeze-Parameter in der Postproduktion. Die geringere Kompression reduziert Ateming-Effekte und Bokeh-Stretching im Vergleich zu 2x-Anamorphic-Objektiven.
Im Gegensatz zu Panavisions Ultra Vista-Serie (1,65x Squeeze) oder ARRIs Master Anamorphic (2x) bietet die Hawk65 einen Mittelweg zwischen klassischem Anamorphic-Look und moderater Verzerrung. Die Zeiss Supreme Prime Radiance-Serie arbeitet sphärisch, erreicht aber nicht die charakteristischen Lens-Flares und das Bokeh der anamorphotischen Optik. Als günstigere Alternative dienen die Atlas Orion-Objektive, die jedoch nur Super35-Sensoren abdecken. Für traditionelleres 2x-Anamorphic bleiben die Hawk V-Plus oder Cooke Anamorphic/i Full Frame die bevorzugte Wahl.
Ich schätze die Hawk65 besonders für ihre gleichmäßige Schärfe über das gesamte Vollformat und die kontrollierten Lens-Flares, die nicht so dominant ausfallen wie bei 2x-Anamorphic. Das 1,5x-Squeeze gibt mir mehr Flexibilität bei extremen Nahaufnahmen, da die Verzerrung an den Bildrändern deutlich geringer ist. Der einheitliche Color-Match zwischen allen Brennweiten spart mir Zeit beim Grading und die präzise Mechanik funktioniert auch bei langen Drehtagen zuverlässig.
Mit der Hawk65 kann ich das epische Cinemascope-Format nutzen, ohne dass meine Schauspieler bei Nahaufnahmen durch starke anamorphotische Verzerrung entstellt werden. Das breitere Seitenverhältnis von 2,76:1 gibt mir mehr Raum für Komposition und verstärkt die emotionale Wirkung von Landschaftsaufnahmen erheblich. Die charakteristischen blauen Lens-Flares setze ich gezielt als Stilmittel ein, ohne dass sie die Erzählung dominieren.
Die Hawk65-Serie kostet etwa 8.000-12.000 Euro pro Woche für ein komplettes Set, liegt also preislich zwischen den Master Anamorphics und den günstigeren Atlas-Objektiven. Der spezialisierte De-Squeeze-Workflow erfordert zusätzliche Postproduktionskosten von etwa 15% gegenüber sphärischen Objektiven. Dafür erhalte ich ein einzigartiges Premium-Format, das sich deutlich von Standard-Produktionen abhebt und international gut vermarktbar ist.
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