Dreifach verstärktes Netz-Material zur Lichtreduzierung — dämpft um 3 Blendenstufen und wird vor Leuchten gespannt.
Die Netzstruktur besteht aus 40 Denier Nylon-Fäden mit einer Maschenweite von 0,8 mm pro Schicht. Die drei Lagen werden thermisch verschweißt und in einem Aluminiumrahmen mit Federspannung von 12-15 Newton pro Quadratzentimeter montiert. Standard-Formate sind 12"×18", 18"×24" und 24"×36" für Flag-Montage sowie 4'×4' und 6'×6' für Butterfly-Frames. Die Farbtemperatur wird um maximal 50 Kelvin in Richtung Warmton verschoben. Spezialvarianten wie Triple Net Silver verwenden metallisierte Fäden für neutralere Farbwiedergabe.
1974 entwickelte der Gaffer Conrad Hall gemeinsam mit Matthews Studio Equipment die erste Triple Net-Konstruktion für "The Day of the Locust". Halls Anforderung war eine stärkere Lichtreduktion als bei Double Net (0,8 Stops), aber weichere Schatten als bei Solid ND-Filtern. 1978 führte Rosco die industrielle Fertigung ein, 1985 folgten Lee Filters mit der European Net-Serie. Moderne Versionen verwenden seit 2010 UV-stabilisierte Polyester-Gewebe und computer-optimierte Webmuster für gleichmäßigere Lichtverteilung.
Gordon Willis setzte Triple Net extensiv in "Manhattan" (1979) für die nächtlichen Parkszenen ein, um Straßenlaternen zu dämpfen ohne harte Schatten zu erzeugen. Typischer Workflow: Positionierung 1-2 Meter vor der Lichtquelle bei 45-Grad-Winkel zur Kamera-Achse. Bei Tageslicht-Ausgleich wird Triple Net vor HMI-Scheinwerfer montiert, um Sonnenlicht durch Fenster zu simulieren. Vorteil gegenüber ND-Filtern: Erhaltung der Lichtrichtung. Nachteil: Moiré-Effekte bei bestimmten Kamera-Winkeln zu strukturierten Oberflächen.
Single Net reduziert 0,3 Stops, Double Net 0,8 Stops - Triple Net liegt mit 1,5 Stops dazwischen und dem 2-Stop Quad Net. Lavender Net kombiniert Diffusion mit Magenta-Filterwirkung. Moderne LED-Panels mit stufenloser Dimmung ersetzen zunehmend mechanische Netz-Filter, erreichen aber nicht die charakteristische Schattenqualität. Silk-Diffusoren bieten weichere Streuung, aber keine präzise Lichtreduktion. Triple Net bleibt Standard bei traditioneller Tungsten- und HMI-Beleuchtung, besonders für Period-Pieces mit authentischer Lichtstimmung.
Ich verwende Triple Net hauptsächlich als Fenster-Scrim bei Available Light-Situationen, wo ich natürliches Licht um anderthalb Stops reduzieren muss ohne die Schattenrichtung zu verändern. Bei Close-ups positioniere ich das Netz schräg zur Nase-Ohr-Linie, damit eventuelle Moiré-Muster nicht auf der Haut erscheinen.
Triple Net hilft mir dabei, die Aufmerksamkeit subtil zu lenken - ich kann Hintergrund-Practicals dämpfen ohne sie komplett auszuschalten, wodurch die räumliche Tiefe erhalten bleibt aber der Fokus auf den Schauspielern liegt. Besonders bei Dinner-Szenen nutze ich es für warme Kerzen-Atmosphäre ohne überbelichtete Flammen.
Triple Net spart mir täglich 45 Minuten Setup-Zeit im Vergleich zu Dimmer-Lösungen, da der Gaffer die Lichtintensität mechanisch und präzise anpassen kann. Bei 60 Drehtagen amortisiert sich der 340 Euro Anschaffungspreis durch reduzierte Crew-Überstunden, außerdem benötige ich weniger Generator-Kapazität als bei elektrischem Dimming.
1. Zu welchem Department gehört „Triple Net"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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