REDs erste 4K-Kinokamera von 2007, revolutionierte digitales Filmemachen. Mysterium-Sensor, modularer Aufbau, heute nicht mehr produziert.
Die RED One verfügt über einen Mysterium-Sensor mit 12-Bit-Farbtiefe und einem Dynamikumfang von 13 Blendenstufen. Die Kamera zeichnet im proprietären REDCODE-Format auf, einem verlustfreien Wavelet-Codec mit variablen Kompressionsraten zwischen 3:1 und 18:1. Das Gehäuse wiegt 4,5 kg und unterstützt PL-, Nikon- und Canon-Objektive über entsprechende Adapter. Die maximale Bildrate beträgt 30fps bei 4K, 60fps bei 3K und 120fps bei 2K-Auflösung. Als Speichermedium dienen RED FLASH MAG-Karten mit Kapazitäten zwischen 8GB und 64GB.
RED-Gründer Jim Jannard kündigte die One 2006 als Disruption der etablierten Kinokamera-Industrie an, dominiert von Arri und Panavision. Die ersten Serienmodelle wurden 2008 ausgeliefert, nachdem Prototypen bereits 2007 bei "Wanted" und "The Social Network" getestet wurden. 2009 folgte die verbesserte RED One MX mit dem Mysterium-X-Sensor, der Rauschverhalten und Dynamikumfang optimierte. Die Produktion endete 2012 zugunsten der Epic- und Scarlet-Serien.
Peter Jackson drehte "Der Hobbit"-Trilogie vollständig mit RED One-Kameras und nutzte dabei die 48fps-Fähigkeit für High Frame Rate-Projektion. David Fincher setzte die Kamera bei "The Social Network" ein und lobte die Flexibilität im Post-Production-Workflow durch das RAW-Format. Steven Soderbergh filmte "Che" mit RED One und schätzte das kompakte Design für Handheld-Aufnahmen. Typische Workflows umfassen das Transcoding von REDCODE-Files zu ProRes oder DNxHD für den Schnitt, während Color Grading direkt mit den RAW-Dateien erfolgt.
Die RED One konkurrierte 2008 hauptsächlich mit der Arri Alexa (2010) und Sony F35, bot jedoch 4K-Auflösung zu einem Zehntel der Kosten herkömmlicher digitaler Kinokameras. Im Gegensatz zur wärmeren, filmischeren Bildcharakteristik der Alexa produziert die RED One ein schärferes, kontrastreicheres Bild mit ausgeprägteren Details. Moderne Alternativen sind die RED Komodo, Arri Alexa Mini oder Blackmagic URSA Mini Pro 12K, die alle höhere Bildraten und verbesserte Low-Light-Performance bieten.
Als DoP schätze ich an der RED One die außergewöhnliche Detailauflösung bei 4K, die mir enormen Spielraum beim Reframing in der Post gibt. Das REDCODE RAW-Format erlaubt nachträgliche Korrekturen von Weißabgleich und Belichtung, die bei anderen Formaten unmöglich wären. Allerdings erfordert das digitale, manchmal sterile Bild der RED One bewusste Beleuchtungsstrategien, um die organische Wärme von Film zu erreichen.
Die RED One gibt mir als Regisseur die Freiheit, spontaner zu arbeiten, da die langen Aufnahmezeiten digitaler Medien mehr Takes ermöglichen als teure 35mm-Rollen. Die 4K-Auflösung erlaubt es mir, in der Post verschiedene Bildausschnitte zu wählen, ohne Qualitätsverlust - praktisch mehrere Kameraperspektiven aus einem Setup. Das saubere, detailreiche Bild unterstützt besonders gut moderne, realistische Erzählstile.
Die RED One reduzierte meine Kamerakosten von 150.000€ auf 25.000€ pro Unit, bei gleichzeitig höherer technischer Spezifikation als etablierte Systeme. Der Wegfall von Filmkosten und Laborentwicklung senkt die laufenden Produktionskosten erheblich, erfordert aber Investitionen in leistungsstarke Post-Production-Hardware für 4K-Workflows. Die Anschaffung rechtfertigt sich bereits ab mittelgroßen Produktionen durch eingesparte Mietkosten.
1. Was beschreibt „RED One" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RED One"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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