Malha nylon tripla com abertura 0,8 mm reduzindo luz em 1,5 stops com sombras suaves. Formatos padrão 12″×18″ até 6'×6', desenvolvido em 1974 por Conrad Hall.
A estrutura da rede é feita de fios de nylon de 40 denier com uma malha de 0,8 mm por camada. As três camadas são soldadas termicamente e montadas em um quadro de alumínio com tensão de mola de 12-15 Newtons por centímetro quadrado. Os tamanhos padrão são 12"×18", 18"×24" e 24"×36" para montagem em flag, e 4'×4' e 6'×6' para frames butterfly. A temperatura de cor é deslocada em no máximo 50 Kelvin em direção ao tom quente. Variantes especiais como Triple Net Silver usam fios metalizados para uma reprodução de cor mais neutra.
Em 1974, o gaffer Conrad Hall, em colaboração com a Matthews Studio Equipment, desenvolveu a primeira construção Triple Net para "The Day of the Locust". A exigência de Hall era uma redução de luz maior do que a do Double Net (0,8 stops), mas com sombras mais suaves do que as de filtros ND sólidos. Em 1978, a Rosco introduziu a fabricação industrial, seguida pela Lee Filters em 1985 com a série European Net. Versões modernas utilizam tecidos de poliéster com proteção UV desde 2010 e padrões de tecelagem otimizados por computador para uma distribuição de luz mais uniforme.
Gordon Willis utilizou o Triple Net extensivamente em "Manhattan" (1979) para as cenas noturnas em parques, a fim de atenuar as luzes de rua sem criar sombras duras. Fluxo de trabalho típico: posicionamento a 1-2 metros da fonte de luz em um ângulo de 45 graus em relação ao eixo da câmera. Para compensação de luz diurna, o Triple Net é montado na frente de um refletor HMI para simular a luz solar através de janelas. Vantagem em relação aos filtros ND: preservação da direção da luz. Desvantagem: efeitos de moiré em certos ângulos de câmera em superfícies texturizadas.
O Single Net reduz 0,3 stops, o Double Net 0,8 stops - o Triple Net fica entre eles com 1,5 stops e o Quad Net com 2 stops. O Lavender Net combina difusão com efeito de filtro magenta. Painéis de LED modernos com dimerização contínua estão substituindo cada vez mais os filtros de rede mecânicos, mas não atingem a qualidade característica de sombra. Difusores de seda oferecem uma dispersão mais suave, mas não uma redução de luz precisa. O Triple Net continua sendo o padrão em iluminação tradicional de tungstênio e HMI, especialmente para filmes de época com atmosfera de luz autêntica.
Ich verwende Triple Net hauptsächlich als Fenster-Scrim bei Available Light-Situationen, wo ich natürliches Licht um anderthalb Stops reduzieren muss ohne die Schattenrichtung zu verändern. Bei Close-ups positioniere ich das Netz schräg zur Nase-Ohr-Linie, damit eventuelle Moiré-Muster nicht auf der Haut erscheinen.
Triple Net hilft mir dabei, die Aufmerksamkeit subtil zu lenken - ich kann Hintergrund-Practicals dämpfen ohne sie komplett auszuschalten, wodurch die räumliche Tiefe erhalten bleibt aber der Fokus auf den Schauspielern liegt. Besonders bei Dinner-Szenen nutze ich es für warme Kerzen-Atmosphäre ohne überbelichtete Flammen.
Triple Net spart mir täglich 45 Minuten Setup-Zeit im Vergleich zu Dimmer-Lösungen, da der Gaffer die Lichtintensität mechanisch und präzise anpassen kann. Bei 60 Drehtagen amortisiert sich der 340 Euro Anschaffungspreis durch reduzierte Crew-Überstunden, außerdem benötige ich weniger Generator-Kapazität als bei elektrischem Dimming.
1. Was beschreibt „Triple Net" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Triple Net"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.