Tecido difusor resistente ao calor que reduz luz 0,5–1 ponto, suaviza sombras com textura sutil e preserva a direcionalidade.
Redes profissionais são feitas de materiais resistentes ao calor, como fibra de vidro ou fibras sintéticas especiais, que suportam temperaturas de até 200°C. Uma rede simples reduz a luz em cerca de 0,5 diafragma, e uma rede dupla em 1 diafragma. A estrutura de malha cria sombras suaves características com uma leve textura. As redes são fabricadas em tamanhos padrão de 30x30cm a 120x120cm e montadas em suportes de scrim (Scrim Jim) ou diretamente na frente da lâmpada. Ao contrário de sedas ou difusores opala, a característica direcional da luz é amplamente preservada.
As redes surgiram na década de 1930 em Hollywood como uma alternativa econômica a filtros de difusão caros. Originalmente, usavam-se mosquiteiros esticados na frente de lentes Fresnel. Na década de 1950, a Mole-Richardson desenvolveu os primeiros conjuntos de scrim profissionais com malhas padronizadas. A introdução de fibras sintéticas resistentes ao calor na década de 1970 permitiu o uso na frente de lâmpadas HMI com temperaturas de operação mais altas.
As redes são usadas principalmente em retratos para suavizar sombras duras sem suavizar completamente a direção da luz. Em filmagens externas, grandes redes são esticadas sobre frames tipo "butterfly" para modular a luz solar. Roger Deakins usou redes de grande área em "Blade Runner 2049" para difundir os painéis de LED nas cenas internas. As redes são particularmente adequadas para luz nos olhos, pois tornam os reflexos (catchlights) mais suaves, mas não completamente difusos.
Difusores de seda criam uma luz mais uniforme e suave, mas reduzem mais quantidade de luz. Grid Cloth tem malhas mais finas e menos textura nas sombras. Painéis de LED modernos com difusores integrados substituem parcialmente a combinação de rede e lâmpada, mas não conseguem reproduzir a característica de sombra específica das redes. Em condições de vento, as redes são problemáticas; nesses casos, filtros "frost" ou opala são preferidos.
Ich setze Netze vor allem ein, wenn ich die Richtung und den Charakter des Lichts beibehalten, aber die Schatten weicher machen will. Bei Closeups verwende ich Single Nets vor dem Augenlicht, um die Hautstruktur nicht zu hart zu zeichnen, ohne das Gesicht völlig flach auszuleuchten. Die leichte Textur in den Schatten gibt dem Bild mehr Tiefe als reine Silk-Diffusion.
Netze helfen mir dabei, Gesichter zugänglicher und weniger dramatisch wirken zu lassen, ohne die Szene visuell zu entschärfen. In Dialogszenen nutze ich sie, um zwischen den Charakteren unterschiedliche emotionale Zugänge zu schaffen – härteres Licht für Antagonisten, genetztes für sympathische Figuren. Die subtile Weichzeichnung lässt Schauspieler natürlicher erscheinen.
Netze sind kostengünstige Problemlöser, die oft teure Zusatzlampen ersetzen können. Ein Scrim-Set kostet unter 200€ und spart täglich Stunden bei der Lichtgestaltung. Allerdings bedeuten sie Mehraufwand beim Grip-Department und sind bei Außenaufnahmen windanfällig. Für Serien mit vielen Closeups rechnet sich die Investition in hochwertige, langlebige Netze bereits nach wenigen Drehtagen.
1. Was beschreibt „Netz" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Netz"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.