Série de objetivas fixas Schneider Digicon para câmeras de cinema digital com distâncias focais 25–180mm, abertura constante T1.4, otimizada para sensores telecentrados e íris de 15 lamelas.
A série Digicon inclui distâncias focais fixas de 25mm a 180mm com uma abertura constante de T1.4 nas distâncias focais padrão. As lentes possuem uma íris de 15 lâminas para uma característica de bokeh uniforme e montagem PL como padrão. O foco mínimo na maioria das distâncias focais é de 0,6m, e o diâmetro frontal é uniformemente de 114mm para compatibilidade com matte box. As coroas de foco e íris seguem o padrão de passo de 0,8mm com rotação de foco de 270°. Os pesos variam entre 2,1kg (25mm) e 4,8kg (180mm).
Distâncias focais disponíveis: 25mm, 35mm, 50mm, 75mm, 100mm T1.4, bem como 135mm e 180mm T2.1. Uma variante Super-Speed com T1.2 existe para 35mm, 50mm e 75mm.
A Schneider lançou a série Digicon em 2009 como resposta à transição para a cinematografia digital. Ao contrário das lentes Cine-Xenon otimizadas para filme, o design Digicon leva em consideração os requisitos específicos de sensores digitais, especialmente o caminho do raio telecêntrico para evitar vinhetas. Em 2012, seguiu-se a linha Super-Speed, e em 2015, uma versão revisada com supressão aprimorada de luz difusa através de revestimento de nano-cristal.
As lentes Digicon foram usadas em produções como "O Grande Hotel Budapeste" (2014) e vários episódios do "Tatort" alemão. Cinematógrafos apreciam o desempenho de imagem uniforme em todas as distâncias focais e a mecânica precisa em trabalhos com gimbal. O fluxo de trabalho se beneficia dos diâmetros frontais uniformes e do comportamento de cor constante. Característico é o rendering neutro e pouco estilizado – em contraste com os Cine-Xenons mais quentes ou os Zeiss Master Primes de alto contraste.
Em comparação com os Zeiss Master Primes, as Digicons oferecem tons de pele mais suaves com um pouco menos de nitidez. Comparadas às Cooke S4/i, falta o característico "Cooke-Look" de suavização. Como alternativas modernas, as Schneider Xenon FF Primes (2018) se posicionam com um círculo de imagem maior para sensores full-frame e desempenho óptico aprimorado. Para produções com orçamento limitado, as robustas Cine-Xenons permanecem relevantes, enquanto produções de ponta hoje em dia tendem a optar pelas Xenon FF ou produtos concorrentes como as ARRI Signature Primes.
Ich schätze an den Digicons besonders die mechanische Präzision und das neutrale Farbrendering, das mir maximale Flexibilität in der Postproduktion gibt. Die T1.4-Lichtstärke ist ausreichend für die meisten digitalen Kameras, und die einheitlichen Frontdurchmesser sparen Zeit beim Mattebox-Setup zwischen Brennweitenwechseln.
Die Digicons liefern mir einen sehr sauberen, modernen Look ohne starke optische Charakteristik – perfekt wenn ich die Bildsprache primär über Licht und Komposition steuern will. Für Stoffe, die einen spezifischen visuellen Stil brauchen, greife ich eher zu charakteristischeren Optiken wie Cookes oder vintage Zeiss.
Bei einem Digicon-Set kalkuliere ich mit etwa 80.000-120.000 Euro Mietkosten für eine 4-wöchige Drehzeit, deutlich günstiger als Master Primes oder Signature Primes. Die Verfügbarkeit ist gut, und die robusten Gehäuse reduzieren das Reparaturrisiko bei anspruchsvollen Drehs.
1. Zu welchem Department gehört „Schneider Digicon"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.