Sanken COS-11: microfone de lapela omnidirecional com cápsula de condensador eletreto de 4mm, 0,3g, resposta 50Hz–20kHz; padrão para posicionamento discreto no corpo.
O COS-11 utiliza uma cápsula de eletreto condensador de 4 mm com resposta de frequência de 50 Hz a 20 kHz e sensibilidade de -44 dB (0 dB = 1V/Pa). A impedância de saída é de 2,2 kΩ com uma impedância de carga mínima de 1 kΩ. O microfone pesa 0,3 gramas e é fornecido de série com um cabo de 1,6 mm de espessura e 150 cm de comprimento. Estão disponíveis quatro variantes de cor (preto, branco, bege, castanho) e várias variantes de conector para Sennheiser, Sony, Lectrosonics e outros fabricantes de sistemas sem fio.
A Sanken Microphone Co. desenvolveu o COS-11 em 1994 como sucessor do COS-7, revolucionando o campo dos microfones miniatura para cinema e televisão. A empresa japonesa, fundada em 1925 como fabricante de transformadores, especializou-se em tecnologia de microfones profissionais a partir da década de 1970. O COS-11 estabeleceu-se em produções de Hollywood a partir de 1996 e permaneceu praticamente inalterado por mais de 25 anos, o que atesta o seu design maduro.
Técnicos de som utilizam o COS-11 principalmente para posicionamento invisível no corpo ou figurino dos atores, onde o tamanho reduzido permite extrema discrição. Em "A Rede Social" (2010), Ren Klyce utilizou o microfone para as rápidas cenas de diálogo, pois ele oferece qualidade de gravação constante mesmo com movimentos corporais. A característica omnidirecional reduz significativamente ruídos de movimento, enquanto a cápsula robusta funciona de forma confiável mesmo sob figurinos ou em dublês. Devido ao baixo consumo de energia, é ideal para longos dias de filmagem.
Ao contrário do Sennheiser MKE 2, que depende da direção, o COS-11 oferece maior flexibilidade de posicionamento devido à sua característica omnidirecional. O DPA 4060, mais moderno, atinge dimensões semelhantes, mas custa o triplo. Countryman B3 e B6 são alternativas americanas com qualidade comparável, mas menos difundidas em produções europeias. Para gravações externas com vento, técnicos de som frequentemente preferem o Sanken COS-22, que é direcional, enquanto o COS-11 continua sendo a primeira escolha para gravações em estúdio e ambientes controlados.
Als DoP schätze ich das COS-11, weil es praktisch unsichtbar ist und meine Bildkomposition nicht einschränkt – selbst in extremen Nahaufnahmen oder bei Kostümwechseln bleibt es verborgen. Die vier Farbvarianten helfen mir bei der Abstimmung mit verschiedenen Hauttönen und Kostümen, sodass ich keine Kompromisse bei Licht oder Kameraführung machen muss.
Das COS-11 gibt mir die Freiheit, spontane Bewegungen und intime Szenen zu inszenieren, ohne dass sichtbare Mikrofone die Illusion zerstören. Bei emotionalen Dialogen kann ich mich auf die schauspielerische Leistung konzentrieren, da das Mikrofon selbst bei flüsternden Passagen oder körperlicher Anstrengung konstant gute Tonqualität liefert.
Mit 200-250 Euro pro Stück ist das COS-11 eine Investition, die sich durch Zuverlässigkeit und Langlebigkeit auszahlt – defekte Geräte kosten mehr als der Anschaffungspreis. Die universelle Kompatibilität mit verschiedenen Funkstrecken reduziert Lagerhaltungskosten, und die schnelle, unsichtbare Montage spart täglich 15-30 Minuten Setupzeit pro Darsteller.
1. Zu welchem Department gehört „Sanken COS-11"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.