Série de objetivas de alta luminosidade da Panavision com aberturas até T1.4 — permite filmagens com pouca luz e baixa profundidade de campo.
A série inclui oito distâncias focais: 24mm, 28mm, 35mm, 40mm, 50mm, 55mm, 75mm e 85mm, todas com abertura constante de T1.4. O design óptico é baseado em uma construção Gauss modificada com 6-8 elementos de lente, dependendo da distância focal. A distância mínima de foco varia de 45 a 60cm, dependendo da distância focal. Uma característica especial é a aberração esférica na abertura máxima, que cria um efeito de "glow" característico em torno de fontes de luz brilhantes. O diâmetro da rosca do filtro é uniformemente de 95mm, e o corpo pesa entre 2,8 e 4,2 kg.
A Panavision desenvolveu as Super Speeds a partir de 1969 sob a liderança de Tak Miyagishima, em resposta à demanda por lentes mais claras para filmagens com luz ambiente. O primeiro uso em produção ocorreu em 1971 em "Operação França". A fabricação terminou em 1980, com cerca de 200 conjuntos completos. Em 2010, a Panavision lançou as "Super Speed Rehoused" – as ópticas originais em corpos modernos com montagem PL. Desde 2019, a Panavision produz reedições limitadas da construção original.
Stanley Kubrick utilizou as Super Speeds para as famosas cenas à luz de velas em "Barry Lyndon" (1975), combinadas com lentes especiais da NASA de f/0.7. Michael Ballhaus as usou em "Os Bons Companheiros" (1990) para as sequências de baixa luminosidade no Copacabana. A aberração esférica característica em T1.4 cria um visual suave e onírico, com flares de lente pronunciados. Produções modernas como "Ela" (2013) ou "Moonlight: Sob a Luz do Luar" (2016) utilizam as versões com novo corpo para seu estilo de imagem orgânico e íntimo. O fluxo de trabalho exige um foco preciso, pois a profundidade de campo em T1.4 é extremamente rasa.
Em contraste com lentes modernas de T1.3, como as Leica Summilux-C, as Super Speeds exibem muito mais "personalidade" óptica através de aberrações e vinhetas. As Zeiss Super Speeds (T1.3) oferecem luminosidade semelhante, mas com renderização mais neutra. Alternativas modernas incluem as Sigma Cine High Speed (T1.5) ou as Cooke S7/i (T2.0). As Super Speeds são escolhidas quando o visual vintage característico é desejado, enquanto alternativas modernas são preferidas em produções tecnicamente exigentes ou em filmagens 4K/8K.
Ich setze die Super Speeds gezielt für ihren einzigartigen Low-Light-Look ein – bei T1.4 bekomme ich diesen warmen Glow um Lichtquellen, der digital nicht replizierbar ist. Das Fokus-Pulling wird zur Herausforderung, da bei 50mm und T1.4 nur wenige Zentimeter scharf sind, aber genau das erzeugt diese intime Bildsprache. Die sphärischen Aberrationen am Bildrand nutze ich bewusst für emotionale Höhepunkte.
Die Super Speeds geben mir die Möglichkeit, auch bei schwächstem Licht noch natürlich zu drehen, ohne auf künstliche Beleuchtung angewiesen zu sein – das macht die Schauspielerführung authentischer. Der charakteristische Glow verstärkt romantische oder nostalgische Momente, während die geringe Schärfentiefe meinen Protagonisten vom Hintergrund isoliert. Ich kann Intimität visuell verstärken, ohne explizit darüber sprechen zu müssen.
Ein kompletter Super Speed-Satz kostet 150.000-200.000 Dollar in der Anschaffung, die Tagesmiete liegt bei 800-1.200 Dollar – deutlich mehr als Standard-Optiken. Dafür spare ich Beleuchtungskosten bei Available Light-Szenen und verkürze Setup-Zeiten. Die begrenzte Verfügbarkeit erfordert frühzeitige Buchung, besonders bei A-Produktionen. Der Vintage-Look rechtfertigt die Mehrkosten, wenn er zum Projekt passt.
1. Was beschreibt „Panavision Super Speed" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Panavision Super Speed"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.