Microfone omnidirecional com padrão esférico que capta som uniformemente de todas as direções (360°). Utilizado para atmosfera ambiente e como microfone oculto em adereços.
Microfones esféricos (ou omnidirecionais) trabalham tipicamente com um receptor de pressão, onde apenas um lado da membrana é exposto à pressão sonora. A resposta de frequência permanece estável em omnidirecional até cerca de 10 kHz, acima disso a característica torna-se progressivamente direcional. Microfones condensadores atingem uma faixa de frequência de 20 Hz a 20 kHz com uma sensibilidade de -37 dBV/Pa. Microfones esféricos dinâmicos frequentemente exibem uma resposta de frequência mais limitada de 50 Hz a 15 kHz, mas com maior robustez a 134 dB SPL de nível máximo de pressão sonora.
O primeiro microfone esférico prático foi desenvolvido pela Western Electric em 1916 como um microfone de carvão para telefonia. Georg Neumann introduziu o primeiro microfone condensador valvulado, o CMV3, em 1928. O avanço veio em 1962 com o U67 da Neumann, que ofereceu características comutáveis pela primeira vez. O processamento digital de sinais moderno permite, desde os anos 2000, condensadores esféricos com resposta de frequência extremamente linear e baixo ruído próprio de 7 dB-A.
Microfones esféricos servem como microfones de ambiente para gravações de ambiência e, em técnicas multipista, como microfones de apoio. Em "Apocalypse Now" (1979), Walter Murch utilizou microfones esféricos para as complexas atmosferas de selva. Em cenas de diálogo, eles são posicionados como microfones ocultos em adereços, pois sua independência de direção compensa erros de posicionamento. Desvantagens: maior suscetibilidade a retornos de microfonia e pior separação em microfonação múltipla em comparação com microfones direcionais.
Ao contrário da cápsula cardióide (cardioid) com característica em forma de coração ou da supercardióide/hipercardióide (shotgun) com direcionalidade extrema, a cápsula esférica (omnidirecional) capta uniformemente de 360°. Alternativas modernas incluem arrays de microfones adaptativos que simulam diferentes características via DSP. Na estereofonia, a cápsula esférica é usada para estereofonia AB, enquanto a técnica XY requer microfones cardióides. Microfones de lapela geralmente utilizam característica esférica devido aos movimentos corporais imprevisíveis dos locutores.
Ich muss bei Kugelmikrofonen im Bild besonders auf Wind- und Trittschallschutz achten, da sie jeden Störschall aus allen Richtungen aufnehmen. Wenn ich sie als versteckte Mikrofone in Szenenbildern platziere, kann ich flexibler mit Kamerabewegungen arbeiten, weil die Tonqualität nicht von der exakten Ausrichtung abhängt. Bei Steadicam-Fahrten sind sie als Backup ideal, falls das Richtmikrofon durch Erschütterungen unbrauchbar wird.
Kugelmikrofone helfen mir, authentische Raumatmosphären zu schaffen, die das Publikum mitten ins Geschehen ziehen – besonders in Thriller- oder Kriegsszenen. Ich setze sie ein, um natürliche Gespräche einzufangen, bei denen sich Darsteller frei bewegen sollen, ohne dass der Boom ständig nachjustiert werden muss. In Improvisationsszenen geben sie mir die Sicherheit, dass spontane Wendungen trotzdem sauber aufgezeichnet werden.
Kugelmikrofone reduzieren meine Personalkosten, weil weniger präzise Tonangel-Führung nötig ist und ich dadurch mit weniger erfahrenen Tonassistenten arbeiten kann. Bei Location-Drehs spare ich Zeit, da weniger Setup und Neujustierung zwischen den Takes erforderlich ist. Allerdings muss ich höhere Postproduktionskosten für die Tonmischung einkalkulieren, da die geringere Separation mehr Nachbearbeitung erfordert.
1. Was beschreibt „Kugel" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kugel"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.